Si esto no fuera suficiente, el punto de partida de la trama, el vídeo de The Kill Bill Kid, encierra en si mismo otra reflexión sobre por que nos hace reír lo grotesco. ¿Hay algo de gracioso en ver al mutilado hombre morsa? Por supuesto que no, pero ver a esa criatura será la razón por la que los pocos que se atrevan con esta obra de Kevin Smith paguen su entrada. Así pues, tal y como se dice en uno de los mejores diálogos que tiene lugar en la película, aquel sobre la aventura con Hemingway y la botella de alcohol, la anécdota se transforma en realidad histórica cuando se tiene la imagen delante de los ojos (dentro de la película la imagen es la botella que compartió Michael Parks con el escritor norteamericano, fuera de esta es la imagen de la bestia).

Ver a la morsa es el cebo con el que instiga nuestra curiosidad morbosa el director, pero son los diálogos y las escenas de la transformación psicológica que sufre el protagonista lo que realmente constituye el eje del largometraje. A diferencia de lo que pudo haber sido otra película gore de terror, la autentica transformación tiene lugar dentro de la mente, no en la carne, por ello, al final, el protagonista elige seguir viviendo como una morsa, y no recuperar su identidad humana.

No podría terminar esta crítica sin hacer mención a la delirante e incomoda escena que comparten Michael Parks (pletórico a lo largo de toda la obra) y un tal Guy Lapointe (ya que el director no revela el nombre del interprete, tampoco lo haré yo). Un autentico despilfarro de estupidez cómica que representa, probablemente, el punto álgido del registro cómico de Tusk.

Lo peor: Que ni aquellos que querían ver una película de terror o una comedia, saldrán satisfechos de la sala, a pesar de que Tusk represente una obra mas que notable del cine bizarro.

Lo mejor: La batalla final entre hombre y morsa; dos instintos de supervivencias batallando por la vida. El culmen del talento de Kevin Smith llega cuando Michael Parks destroza su disfraz de morsa y se yergue como un humano ensangrentado, dispuesto a matar al Señor Colmillo como un humano, o dejar que este le mate como una morsa. Ahí se libera todo el poder discursivo de la película.