Y digo bien, se tocan muchos temas, que no se tratan, cabría decir incluso que los roza, pues no se llega a profundizar en ninguno de ellos sino que se “tratan” muy superficialmente. Son meras bombas lacrimógenas, que sirven para generan una aire tremendista y excesivamente melodramático, cuyo objetivo es nublar la visibilidad del espectador que tendrá dificultad para vislumbrar la pobre calidad de este largometraje.

El personaje de Uxbal es inmensamente fallido, estúpido y ridículo. Me limitaré a nombrar algunas de sus características. Es huérfano, su mujer es una alcohólica bipolar que le es infiel con su hermano, es un hombre pobre que se gana la vida haciendo trapicheos con inmigrantes ilegales, le han diagnosticado un cáncer terminal por lo que no durará mucho y, para rematarlo, se puede comunicar con los muertos, negocio del cual también saca un poco de pasta. Ciertamente, creo que no podía introducirse en un mismo personaje más tópicos que en el pobre Uxbal: es el momento en el que la ficción sobrepasa, espectaculariza y sobrecarga toda desdicha posible.

La película se salva por Bardem que está inmenso. Esa escena del principio del film en la que Uxbal toma la jeringuilla y se saca el mismo la sangre tiene algo de premonitorio. Este grandísimo actor va a poner toda la carne en el asador, sangre incluida, en cada escena, sin embargo, nadie le va a ayudar, el solo sustenta el film dado que el resto de sus compañeros de esta película no están a la altura, desde el director pasando por el trabajo de los guionistas hasta la mujer de Uxbal.

La potencia visual, marca de la casa, sigue intacta. Escenas como la de los pájaros o la de las hormigas y los juegos de sombras y de espejos en algunos puntos son de una gran belleza. Sin embargo, la mejor escena es la inicial, no solo por su estética, sobre todo por lo que plantea. Uxbal mira a fuera de campo y dice: "¿Qué hay ahí?". El plano se corta en un fundido en negro. Eso que hay "ahí" es la muerte, lo no-concreto, en fuera de campo, ese espacio imaginario poblado por la mente de los espectadores, aquello que no puede ser definido, que solo es vislumbrado por esos personajes que han llegado a ella.

Cabe destacar también el interesante modo en el que está filmada esta película que con largos planos y desequilibrados encuadres sigue a los personajes. Sin embargo, no comprendo como tras filmar con un sello muy personal todos los planos, Iñárritu pueda grabar la escena en la que la policía carga contra los manteros como toda película hollywoodiense lo haría. También es interesante el uso de micrófonos inalámbricos de contacto, que suenan cuando los personajes se abrazan, generando extraños sonidos.

Es por lo general un film absolutamente fuera de lugar, que se aprovecha de un dolor ajeno y real, existente en la actualidad, para emocionar a un público muy comercial y hollywoodiense. Probablemente la peor película de Iñárritu.