No hay que negarle el olfato a Bruckheimer a la hora de producir películas de éxito. El artífice de la trilogía Piratas del Caribe o la futura Prince of Persia tiene también puntos negros en su carrera. Y además, agujeros negros del tamaño de Beijing como este bodriazo vomitado en 2004 por el amigo Antoine Fuqua. "El rey Arturo" reúne todos y cada uno de los tópicos del cine épico y de aventuras, banalizándolos y convirtiéndolos en carroña de la que merece ser estudiada como ejemplo de cómo no hacer las cosas.

Con un reparto que da vergüenza ajena (por suerte Owen se resarció con buenas elecciones a posteriori) y dirigida por un mono con parkinson en las secuencias de acción, "El rey Arturo" se vanagloria de contarnos la clásica historia del rey de Camelot y sus caballeros desde un nuevo punto de vista, donde Merlín es un mago malote y están los romanos de por medio. Me gusta que deconstruyan las historias para darles nuevos enfoques, pero no que se meen en todo lo preconcebido para dar lugar a una cascada de escenas bochornosas que no paran en ningún momento del metraje.

Lo mejor de todo es ese intento por plagiar a toda costa lo que ha funcionado en el resto de producciones del género. Desde ese Merlín con ecos a Saruman/Gandalf, pasando por secuencias de acción que remiten irremediablemente a la grandiosa Braveheart... hasta que empiezan a combatir y se convierten en algo digno del telefilm más cutre posible. Braveheart es, quizá, la película más sodomizada por este bodrio de Fuqua, con ese intento de diálogo profundo que le lanza Owen a sus cinco caballeros apelando por la libertad (¿no os suena?), el lamentable personaje de Keira Knightley, que pasa de ser una damisela, a saber usar el arco de puta madre y, en última instancia, a dominar un grupo de amazonas guerreras hambrientas de sangre, toda pintarrajeada de azul como si fuese la versión femenina (y subnormal) de William Wallace... y así podría seguir durante bastantes líneas.

Lo único destacable de este insulto al cine de aventuras, a la épica y, sin darle muchas más vueltas, al espectador, es su potente banda sonora a cargo del siempre genial Hans Zimmer, así como la notable fotografía de Slavomir Idziak. Más allá de sus valores técnicos, esta producción encubierta de The Asylum no merece ni siquiera perder el tiempo viéndola en algún pase de televisión cuando se estrene dentro del ciclo "Grandes Relatos" de Telecinco.