Así pues, tenemos al histriónico escudero al que engatusa nuestro héroe para que le ayude, pero que se acaba mostrando leal hasta las últimas consecuencias, y mucho más útil de lo esperado; a la chica que está en peligro sin saberlo y que se acabará convirtiendo en señuelo; al torpón y tontaina escudero del villano, al mercenario violento y sin escrúpulos que se la lía a todos, etc. Y sobre todo, grandes y aceleradas escenas de persecución (desde la primerísima secuencia, a ritmo de The Hives), irónicamente justificadas con el servicio de entrega de pizza exprés en el que se emplea el protagonista y que da título a la película. Acción noventera casi de libro, pero siempre con el tono de comedia por bandera.

De hecho, aquí la reflexión sobre los códigos se traza en dos direcciones, operando sobre dos subgéneros (o quizás ni siquiera eso, sino más bien arquetipos específicos de trama) dentro de ambos, digamos, “megagéneros”, el del “código fuente” (acción) y del tono y espíritu dominante (comedia), alcanzando un grado más complejo que las habitualmente planas buddy movies, ejemplo más reconocible (y muchas veces detestable) de “comedia de acción”, muy prolífico a finales de los ochenta y principios de los 90. Por un lado, 30 minutos o menos se ríe (ahora sí) de esas películas de acción híper-frenéticas y adrenalíticas en las que el individuo debe resolver el problema antes de que salte todo por los aires (Speed, Crank), probablemente las instancias más disparatadas del hipertexto del cine de acción, y paradójicamente, las que han demostrado menor capacidad y predisposición para reírse de sí mismas, algo de lo que precisamente se encarga este film.

Y de otra parte, actualiza, en cierta manera, a la era digital (siempre en el escenario provinciano típico de la comedia indie) los tradicionalmente hilarantes relatos de ladrones patosos y negados, no especialmente malintencionados, y atracos caóticos y desastrosos. En esta dirección, la relativa caricatura (ya que se construye en torno a un tipo de películas ya rotundamente cómico por naturaleza), aunque eficaz, queda menos lograda, ya no sólo por esa razón mencionada entre paréntesis, sino por una teoría de la catástrofe funcional pero mucho menos enmarañada de lo que llega a ser en las mejores títulos de esta clase. Por otra parte, las licencias argumentales pecan, por momentos, de facilonas, incluso en una comedia, lo que al mismo tiempo supone un desaprovechamiento del potencial humorísticos.

En definitiva, una comedia referencial frenética que sirve al honesto y sano propósito de la carcajada sin mayores pretensiones, y que no requiere de un amplio bagaje visual por parte del espectador para el funcionamiento de su mecanismos humorísticos.