El ya octogenario John le Carré es un género en sí mismo, tanto como novelista como en cuanto a sus múltiples adaptaciones cinematográficas. Lleva más de cincuenta años retratando y diseccionando el proceloso mundo de los espías, con sus añagazas y traiciones mudables. Quizás ya no sea nada novedoso, pero su hábil destreza al urdir tramas rocambolescas pero irrefutablemente lógicas, intrincadas y laboriosas en su recorrido pero diáfanas y evidentes en su cohesión, maña y congruencia. En fin, se le podrán achacar muchas cosas (su propensión al tirabuzón narrativo, su mareante pléyade de personajes y ligazones), pero casi siempre proporciona un entretenimiento inteligente, taimado y descorazonador.

También aquí. Tantos personajes con breves y estereotipados cometidos necesitan de unos actores solventes que den carne, empaque y verosimilitud a lo que no deja de ser un intrigante enredo ahíto de previsible ambigüedad y presumible doblez impostora. El casting es brillante y atinado, ofreciendo rostros reconocibles y briosos, sirviendo de vehículo todoterreno a una densa malla de maquinaciones y trampas que si bien está bien trabada y diestramente resuelta, produce cierta sensación de dejar a la vista sus engranajes y mecanismos, donde la técnica prima sobre la sinceridad, la cocción hacendosa sobre la calidad intrínseca del ingrediente. Pero sobre todo brilla un estupendo actor en su último papel protagonista: Philip Seymour Hoffman (1967-2014). Su aciaga desgracia personal añade una funesta dimensión trágica a su derrotado personaje. Está inconmensurable, intenso, sutil e inolvidable. Ese coche del que se baja y queda vacío en el plano final de esta cinta supone una lúgubre premonición.

Película eficaz, de intriga astuta y tristemente reconocible, de atmósfera enfermiza de puro untosa y letal, donde los éxitos y fracasos no llegan a ser noticia porque a nadie le importa el hundimiento anónimo de los de siempre, monigotes con apariencia de personas y carentes de otra dimensión que no sea la de servir de carne de cañón. Se podría decir que esta cinta es la historia de un fracaso – o de un fracasado – y que sirve, al mismo tiempo, de boceto contumaz de toda una época desencantada y descreída, donde los principios son meros eslóganes descalabrados, apenas un eco de pretéritos ideales henchidos de afán, ilusión y rumbo. Mórbidamente meritoria.