Aunque ya he hecho referencia a este aspecto en algunos comentarios precedentes, reafirmo aquí mi opinión de que el cine español nunca podrá ser justamente valorado en tanto en cuanto títulos como el presente -y muchos otros de su mismo género- permanezcan olvidados y subestimados. Es una verdadera pena que el común de los aficionados no conozca -o haya siquiera tenido la oportunidad de conocer- películas que, como esta, no solo enriquecen y potencian las posibilidades propias del género negro o policial, sino que además, como muy bien ha señalado otro usuario, sirven para ilustrar aspectos llamativos y cotidianos de la vida en la década de los 50. Para mí, que soy relativamente joven, este tipo de filmes tienen gran valor, tanto por lo que muestran como por lo que sugieren, y si además lo logran con una buena historia policiaca (aspecto no menor, pues durante muchos años, antes de conocer y buscar, pensaba que el cine español apenas había tratado estos temas), mejor que mejor.

La película es una precisa y milimétrica crónica de la investigación criminal emprendida por la policía (singularmente por dos agentes, uno más veterano y otro más joven, recurso hoy clásico) acerca de las causas y motivaciones del asesinato en plena calle y frente a la comisaría de un joven inocente. Rápidamente, gracias a un guión perfectamente estructurado y a una narración visual sin tregua, diáfana y muy eficaz, asistimos al proceso deductivo mediante el cual los investigadores van tirando poco a poco de un hilo que acaba conduciendo a una madeja mucho más grande, complicada, y tras la cual se esconde un anónimo criminal del que no conoceremos su rostro hasta casi el final. Así, la película es asimilable a los títulos americanos que analizaban la labor policial, circunstancia que comparte con la coetánea "Brigada Criminal", de Iquino, aunque en el presente caso el argumento es más puramente policiaco, y no tan negro como en aquella.

A medida que avanza la historia, más parece complicarse todo, multiplicándose las pistas, los sospechosos, de tal forma que los árboles parecen ocultar el bosque, reforzando así la sensación de enigma, de "problema", que planea a lo largo de todo el filme. Aunque la voz en off inicial y el rodaje en escenarios urbanos naturales -en este caso Barcelona- refuercen la tendencia documental, ello no resta dramatismo a los planos o secuencias, destacando la intensidad e interés de los rodados en Correos, en la singular guarida secreta del malo, o en el Frontón, verdaderamente original y perfectamente desarrollada. Mención aparte merecen las secuencias de persecución del malo, no por ser originales, pues como ya se ha apuntado por parte de otros usuarios tienen claros precedentes, sino por ser las únicas de la película en las que el realismo cede frente a la fantasía, lo aparente y lo grotesco; es una vuelta de tuerca sorprendente, pero funciona a la perfección y resulta muy divertida. Acaba en spoiler, sin revelar detalles.