1) Blaise Pascal sostenía que todos los problemas del hombre vienen de no saber permanecer tranquilo en la habitación, y esta película parece ilustrarlo cuando cuenta cómo dos amigos llamados Gerry se pierden tontamente en el desierto.

La defectuosa comunicación entre los amigos es causa importante del extravío, pero no tanto como la aparatosa falta de preparación de los improvisados excursionistas (dando un paseo ven el cartel “Camino salvaje” y siguen adelante), carentes de instinto e incapaces de movilizar recursos para la supervivencia. Antes de cualquier coordinación se demoran en nimios forcejeos y vericuetos verbales.
Caminan sin rumbo y sin táctica, ignorantes de peligros como la insolación y la deshidratación. Eso sí, conversando pueden vivir a fondo, en primera persona, la conquista de Tebas.

2) Esté o no en la intención de Van Sant, la película habla del divorcio entre el hombre civilizado y una Naturaleza que, más allá del valor paisajístico, se ha vuelto para él un mundo extraño e indescifrable.
En realidad, sobre su intención Van Sant aclara en una entrevista (2003) que buscaba ensayar algo a la manera de directores que entonces le tenían fascinado. En especial Bela Tärr, pero también obras sueltas de Benning, Fassbinder, Jarman y, en general, Sokurov y Tarkovsky, cineastas de quienes apreciaba que no empujen al espectador con ritmos trepidantes y le permitan pensar.
Con los actores Matt Damon y Casey Affleck habló de su inquietud, escogieron la idea de los amigos que se pierden en un desierto y trabajaron los tres sobre ello.

El resultado está muy abocetado, mediante apuntes que no terminan de realizar la idea. La larga escena del salto de un Gerry desde una roca a un colchón de arena preparado por el otro Gerry tiene visos de absurdo involuntario, presente en varios pasajes; el absurdo nacido de confundir la estrategia minimalista con una solución a la ligera, prescindiendo sin más de pulir los detalles.

La estrategia minimalista busca el máximo despojamiento de lo accesorio para ceñirse a lo sustancial. Bien ejecutada, conduce a quedarse con lo esencial y puro, concentrando el significado con intensidad proporcional a lo superfluo eliminado. Cuanto menos, más.
Van Sant no elabora un material previo: parte de una escasez, una base endeble que no da para reducir e intensificar; más bien obliga a estirar y repetir, y esos efectos de alargamiento y redundancia (las interminables tomas de caminatas, los planos de 360º…) son retórica, lo contrario del minimalismo.

3) “Gerry” queda lejos de los modelos (mucho habría ganado incluyendo entre ellos el “Dersu Uzala” de Kurosawa), pero por el afán de experimentar fuera de los caminos trillados y afrontar el riesgo de perderse, la película se puede considerar pasable.