Marina Vidal (una estupenda Daniela Vega) vive un apasionado romance con el maduro Orlando. Tras una noche de amor en el apartamento de él, Orlando enferma súbitamente, y fallece una vez llegado al Hospital. Cuando quiera compartir con su familia los momentos de despedida, recibirá de su parte un desprecio y aislamiento similar al que la sociedad le brinda, dejándola sola en su lucha contra las mareas por ser aceptada y poder vivir como ella se siente. Una historia triste y desoladora de desprecio al diferente, lucha por integración y orgullosa defensa a ultranza de la propia personalidad. Una película que no se explaya en la escabrosidad, la carne, la vida entre tugurios o la sexualidad líquida, sino en un estudio de personaje (uno fuerte y seguro) y en el retrato de sus miedos, su sufrimiento y sus anhelos. Una película colorida, y formalmente elocuente, pero seca y carente de edulcorantes en el plano humano. Un relato que fluye con gran sentido del ritmo, apuntalando su tono contenido, sobrio y refinado con unas melodías escasas pero hermosas de Benjamín Echazarreta (sin olvidar un uso acertado de temas de archivo) y una estupenda fotografía de cromatismos contrastados de Mathew Herbert. La película no funcionaría igual sin la envolvente y certera elección de encuadres, casi todos con logradas pretensiones artísticas. Gracias a su sencillez narrativa y el clasicismo de su estructura (no ya de su forma) el filme logra con acierto apelar a todo el mundo, ideologías y orientaciones sexuales aparte. El filme logra atraparte en un estadio cuasi onírico de estampas seductoras y pasajes de humillación emocional, sin por ello perder credibilidad o resultar impostado.

La película confirma, a cada paso que da, lo que un espectador informado por la sinopsis y sus tráilers esperaría de ella: Un relato sobre una mujer transexual denostada e ignorada por la sociedad en su lucha. Un relato de prejuicios amorosos y de lidiar con la pérdida. En lo que al tema se requiere, la película no sorprende en ninguna de las etapas de su desarrollo y se queda en un primer nivel algo superficial del problema de la identidad sexual. Todos aquellos personajes que no son Marina carecen de la profundidad o complejidad de ella, con la excepción de Orlando, quedándose en planos antagonistas secos. Si es por su cariz social por lo que la película es importante y popular, es en sus momentos de escapismo estético dónde mejor funciona, extrañándose la presencia de un guión más complejo para redondear la experiencia que su propuesta formal entabla.

Elegante, poética, desalentadora y cautivadora, Una mujer fantástica no es cine transformador, ni sorpresivo, pero es cine poderoso con una voz propia y a seguir de ahora en adelante.