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Esta película resulta una grata sorpresa, sobre todo por reencontrarse con una Bette Davis que rompe con la idea extendida de que, tras ¿Qué fue de Baby Jane?, tanto ella como Joan Crawford quedaron relegadas a producciones de terror de bajo presupuesto. No fue exactamente así: Crawford aún protagonizó dramas, y aquí vemos a Davis participando en un proyecto distinto, aunque en un papel claramente secundario.

La presencia de Davis es curiosa. Se nota un esfuerzo evidente por rejuvenecerla y darle un aire elegante, casi sofisticado, pero su personaje acaba resultando menor para alguien de su calibre. Aunque siempre se agradece verla en pantalla, la sensación es que es un papel que se le queda pequeño. Bette Davis era —y es— demasiado grande para algo tan contenido.

Junto a ella aparece Horst Buchholz, que ya contaba con un importante recorrido en el cine estadounidense. Tanto él como Davis parecen encajados con calzador en esta producción, que pese a su apariencia internacional tiene un espíritu claramente italiano.

La película funciona, en gran medida, como una excusa para mostrar un nivel de erotización poco habitual hasta ese momento. Es, probablemente, lo más sexualizado que he visto en una película de esa época, y no resulta extraño si se tiene en cuenta que a partir de los años 60 el cine italiano empezó a ganar fama por atreverse con contenidos más subidos de tono.

El personaje de Buchholz es el de un joven rico que vive del dinero de su madre. Lo tiene todo, pero está profundamente aburrido y vacío. Su vida cambia cuando se cruza con una femme fatale que afirma estar enamorada de dos hombres a la vez y juega con ambos sin demasiados escrúpulos, pensando únicamente en su propio beneficio y en disfrutar de lo mejor de cada relación.

La parte dramática está bien trabajada y resulta interesante, pero el componente erótico se siente forzado en muchos momentos, más como reclamo comercial que como una verdadera necesidad narrativa. Esa insistencia acaba desequilibrando la película, que podría haber sido mucho más sólida si hubiese confiado más en sus conflictos emocionales que en la provocación visual.

Esta fue una de las primeras incursiones de Damiano Damiani en un cine más internacional, antes de hacerse célebre por sus películas de fuerte contenido social y político en Italia.