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Voto de Kikivall:
22.878
Drama. Romance
Michel Poiccard (Jean-Paul Belmondo) es un ex-figurante de cine admirador de Bogart. Tras robar un coche en Marsella para ir a París, mata fortuitamente a un motorista de la policía. Sin remordimiento alguno por lo que acaba de hacer, prosigue el viaje. En París, tras robar dinero a una amiga, busca a Patricia (Jean Seberg), una joven burguesa americana, que aspira a ser escritora y vende el New York Herald Tribune por los Campos ... [+]
1 de febrero de 2024
1 de 1 usuarios han encontrado esta crítica útil
Genial peli francesa, primera dirigida por Jean-Luc Godard fruto de una historia-guion de François Truffaut y la colaboración de Claude Chabrol, protagonizada por un jovencísimo Jean-Paul Belmondo en su primera gran película, y una muy linda Jean Seberg en su tercera cinta, la que finalmente le supuso un gran éxito.
Es considerada sin duda una de las obras principales de la “nouvelle vague”, movimiento cinematográfico que, como es sabido, rompió con las convenciones narrativas y estéticas del cine clásico.
Cuenta la historia de Michel (Belmondo), un psicopatón, un ladrón de coches que mata en su huida a París a un policía de un disparo, lo cual que no manifiesta ni el mínimo sentimiento de culpa.
Una vez en la ciudad del Sena se enamora (y enamora), supuestamente, de Patricia (Seberg), una joven estadounidense que aspira a ser escritora; una joven ingenua, intelectualoide y lacia en brazos de un joven golfo, criminal y ladrón.
La película tiene un estilo innovador, que incluye saltos de montaje, ruptura de la cuarta pared, diálogos improvisados con enorme fortuna, referencias culturales y homenajes al cine negro americano, con un Bogart que es el ídolo del personaje.
En su momento fue un éxito de crítica y público, y se convirtió en un icono de la cultura pop de los años 60 del pasado siglo.
Aunque algunos le criticaron falta de coherencia narrativa y cierta pretensión de ser el Picasso del cine, otros alaban su frescura, su energía y su contagio en el espectador.
Lo más verdad es el carisma y el valor de los actores, él y ella, un joven Jean-Paul Belmondo que es pura presencia en pantalla y Jean Seberg monísima y eficiente, o sea, una dupla carismática que tuvo total éxito en esta obra.
Michel es todo “acting-out”, pura acción, poco reflexivo: corre, roba, dispara, le levanta la fa falda a las chicas, etc., o sea no para; como un nene hiperkinético, pero peligroso. Ella, la pobre, es una caída del guindo que no se entera de la misa la mitad pero que le quiere, o así.
Película que vale la pena, todo un símbolo de los prolegómenos del cine moderno.
Es considerada sin duda una de las obras principales de la “nouvelle vague”, movimiento cinematográfico que, como es sabido, rompió con las convenciones narrativas y estéticas del cine clásico.
Cuenta la historia de Michel (Belmondo), un psicopatón, un ladrón de coches que mata en su huida a París a un policía de un disparo, lo cual que no manifiesta ni el mínimo sentimiento de culpa.
Una vez en la ciudad del Sena se enamora (y enamora), supuestamente, de Patricia (Seberg), una joven estadounidense que aspira a ser escritora; una joven ingenua, intelectualoide y lacia en brazos de un joven golfo, criminal y ladrón.
La película tiene un estilo innovador, que incluye saltos de montaje, ruptura de la cuarta pared, diálogos improvisados con enorme fortuna, referencias culturales y homenajes al cine negro americano, con un Bogart que es el ídolo del personaje.
En su momento fue un éxito de crítica y público, y se convirtió en un icono de la cultura pop de los años 60 del pasado siglo.
Aunque algunos le criticaron falta de coherencia narrativa y cierta pretensión de ser el Picasso del cine, otros alaban su frescura, su energía y su contagio en el espectador.
Lo más verdad es el carisma y el valor de los actores, él y ella, un joven Jean-Paul Belmondo que es pura presencia en pantalla y Jean Seberg monísima y eficiente, o sea, una dupla carismática que tuvo total éxito en esta obra.
Michel es todo “acting-out”, pura acción, poco reflexivo: corre, roba, dispara, le levanta la fa falda a las chicas, etc., o sea no para; como un nene hiperkinético, pero peligroso. Ella, la pobre, es una caída del guindo que no se entera de la misa la mitad pero que le quiere, o así.
Película que vale la pena, todo un símbolo de los prolegómenos del cine moderno.
