La ópera prima de esta cineasta española resulta un verdadero bálsamo de ternura y optimismo, los personajes cautivan, pero jamás dejan de ser verosímiles sus conflictos ni las costumbres gitanas que con tanto esmero va develando la directora.

Laboran en una feria de verduras y no tienen un pasar atribulado, tampoco uno boyante. Representan a comunidades aledañas del extrarradio de Madrid y manifiestan un exacerbado orden machista donde la mujer es relegada a labores domésticas. Para ellos la educación escolar conlleva ideas extravagantes que se contraponen al mandato social de las mujeres: criar hijos. La noción de que puedan abrigar algún sueño artístico o profesional simplemente no es tema para estas familias. Encontrar marido para sus hijas será una misión primordial y las madres serán las encargadas de hacer perdurar el orden patriarcal.

Las dos protagonistas están muy bien interpretadas por dos actrices no profesionales que irradian frescura en la pantalla, además de compartir una complicidad sincera: la química de ellas nos recuerda a «La vida de Adele» (Kechiche), pero esta película no pretende ser tan dramática, sino más bien, la historia de dos adolescentes en un entorno adverso. Tampoco dramatiza con la postura de los padres, a los que la directora sitúa como estereotipos (voluntades que son pasadas por alto de cara al desenlace).

El final recuerda a «Los 400 golpes», pero esta vez son dos enamoradas que buscan la libertad en las olas del mar.

Rescatar el enfoque de la directora en cuanto a que la educación (tema central de la cinta de Truffaut) es una herramienta que libra a los jóvenes de las garras de la ignorancia y la religión, que para Arantxa Echevarria son prácticamente lo mismo. Su postura es optimista y muy luminosa (a diferencia del director galo) y le imprime profundidad a esta especie de cuento de hadas.