... esa inclinación suya le lleva a una doble contradicción, a saber: si el nuevo tiempo, la renovada política y los ideales que traía consigo debería equivaler, arrastrar consigo como avalancha benéfica, a la verdad como premisa innegociable y punto de partida, bueno, pues ahí él estaba fallando, ya que llevaba una doble vida y mentía, aunque fuera por omisión; y, también grave, si la nueva sociedad tenía que aspirar como asunto crucial a la justicia social, a la superación de las diferencias de clase, a una comunidad de hombres iguales y libres, bueno, pues lo mismo, él obtenía sexo a cambio de dinero, explotaba sexualmente a menores y pobres, a desgraciados que pertenecían a una clase inferior a la suya.
Así es, pero la película está a favor del personaje, por lo que se trata en todo momento de presentarle más como víctima un tanto inocente y bobalicona que como un posible victimario hipócrita, cínico y depredador. Por eso se cargan las tintas en los aspectos más positivos del protagonista y se idealiza su relación matrimonial de forma exagerada y poco creíble, aunque candorosa y bienintencionada (relación prohibida en apartamento-picadero que deriva en amor compartido, trío a lo Jules y Jim; sorprendente, simpático y jugoso giro que da la historia, también naíf).
Todo nos lleva hacia un final inevitable, trágico y triste, a la ineludible síntesis (tras la lucha de la tesis, la verdad del personaje, y la antítesis, la represión del entorno y de los residuos, pura escoria, del franquismo), a la confesión final que le condenará (se supone que social, política y personalmente, como él mismo anuncia) y le salvará (humana, ideológica y coherentemente ya que asumirá, por fin, "la realidad concreta" de su vida, sin mentiras, sin autoengaños ni aspavientos; será un hombre libre, por primera vez, un hombre revolucionario y nuevo de verdad).
La película es irregular y mezcla cuestiones muy interesantes con desigual pericia. El resultado es apreciable y sustancioso, da lugar a la rumia y se ofrece con generosidad reflexiva. Ahora bien, el conjunto es discreto, querible pero demasiado llano y transparente, sin lugar alguno para el temblor voraz del verdadero arte.
Bien con claras reservas.
Sacristán es majo y cumplidor, y se esfuerza. Carga con casi todo el peso. Quizás se exceda con las caras de cordero degollado a puntito de gran matanza.
Eloy: tierno y tosco; bronco y discursivo. Valiente, pedestre, muy expansivo.