Rencor. Los cinco magníficos.
Magnífica, y sin ironía (ninguna), justas las bromas. La primera media hora es perfecta, presentación de personajes llena de gusto, síntesis e inteligencia, el final es una locura, derrama hermosura por los cuatro costados, obra maestra, y por el camino algo aburre no lo neguemos, pero cuánta ambición (artística) humana bien entendida y gracia (terrenal y divina) desprende o le contempla, qué recreación de atmósferas y géneros, qué paseo por Oriente y Occidente, del animismo al cinismo, del amor y la guerra, del caño al coro, del cómic al mito, de Dersu Uzala a Samurai a John Sturges y Leone, de Bergman al zen, sueño, rito, frito, fiesta, orgía, hurra, y bravo.
Un estudio sobre dos tipos de hombres, el de acción, el nipón, quién lo iba a decir, o no, y el nativo que es pasivo, deseo, como siempre en estos casos pintiparados, es costumbre o tradición, homoerótico (poco) reprimido y (algo, no nos pasemos tampoco) sublimado, de la rumia y la casa, y una mujer, India, la india, como el tercer palo del sombrero. Dos hombres y un destino.
Y duelos, persecuciones, buenos diálogos, gran banda sonora llena de efectos sorprendentes pertinentes, y grandes interpretaciones, bueno, una sola, la del maloso, inmenso, se caga en todos, homérica, llena de matices, del pavor al terror al humor al placer al dolor a la compasión a la compresión a la muerte y la vida, todo le cabe, nada humano le es ajeno, ningún sentimiento le resulta extraño, lo hace suyo, toda la gama o rango, infinito, enorme, gigantesco, adorable, querido, reclinatorio, hinojos. Masacre: Ven y mira. Panteísmo bélico por encima de cualquier cosa o mundo por conocer y concocido.
Lo tiene todo, el cuerno de la abundancia, es completamente excesiva partiendo de una conceptualidad espiritualidad ascética estoica miniaturista bonsai, el silencio de un hombre. Y rima, en círculo, la cuadratura, cierra, el final y el principio casan y pegan, espejean, se reflejan, se miran, deleitan, arroban, follan, hermafroditan.