No todos los centroeuropeos que recalaron e impulsaron el cine norteamericano en la primera mitad del pasado siglo fueron cabeza de león. Algunos como Ulmer acabaron siendo cabeza de ratón y ejercieron su arte en las películas de serie B o Z.
Ulmer puso todo su saber mamado de sus contemporáneos con los que trabajó como Max Reinhardt, Lang, Mornau, etc al servicio de dignificar cintas de presupuestos y guiones infumables donde su capacidad creativa como decorador y su imaginación expresionista sacaron petroleo de donde no lo había.
Una de estas cintas fue este noir atípico en la época de los grandes títulos del género que siendo indudablemente una mala película cuenta con los suficientes hallazgos estilisticos de Ulmer para conseguir una atmósfera desasosegante al servicio de un guión que probablemente sin pretenderlo es lo suficientemente ambiguo para que el espectador imagine la película que no es y se de por satisfecho. La escasez de medios hace que los clichés del noir tomen un rumbo que anticipa un naturalismo inspirador y que acaba a la postre por convertir la cinta en una película de culto.
El empujón que le dio Truffaut y cia al cine de Ulmer y la labor de revalorización de la obra por parte de su hija en los últimos años han contribuido a contemplar las series B de Ulmer con criterios al alza.
Rodada en 6 día con un Tom Neal poco afortunado en su rol de hombre apocado e inocente manejado por los hilos del destino imprevisible que en su vida privada le llevó a ser condenado por el homicidio de su tercera mujer y una Anna Savage que es la que saca mayor rendimiento a un personaje por el que fue recordada con cariño en su longeva vida.