En primer lugar, el hoyo que hace Juli en la vía del ferrocarril es profundo, pero en las dos secuencias donde se ve la zona entera, o sea, durante el paso del tren y cuando los dos moros lo capturan, no aparece por ningún lugar la tierra que ha extraído y que tiene que ser considerable. En la secuencia del metro, los viajeros suben y bajan por el lado izquierdo del convoy en el sentido de su dirección, cuando el andén siempre ha estado en el lado derecho de los vagones en marcha. Los esqueletos con que Juli decora su estancia en el monasterio en ruinas, es imposible que se mantengan en vertical, pues tanto la carne como los tendones que unen los huesos han desaparecido, y en este caso la osamenta se desparramaría por su propio peso. En la secuencia de la muerte de Juli, una especie de suicidio asistido por Lluís, la zona del cuerpo donde recibe el disparo, aproximadamente el esófago, jamás puede producir la muerte instantánea que le haga caer al suelo en redondo. Por último, y eso sí que afecta de forma importante al guión, la enfermedad del hijo de Lluís y Trini era, en aquel tiempo, mortal de necesidad, y el detalle de que el niño se cure, casi de inmediato, tras conseguir el medicamente de forma milagrosa, bajo la mirada de reconciliación de los padres, es una concesión sentimentaloide que no pega ni con cola. En fin, una historia deficientemente aprovechada.