La etapa hollywoodiense de Siodmak es su etapa más conocida, y prestigiosa, y ha oscurecido la etapa de este cineasta en el cine francés de los años 30, así como sus dos etapas alemanas, la de la Alemania de Weimar y la de la posguerra en la RFA. Partiendo de ahí, he tenido la suerte de ver "El diablo ataca de noche", que, aunque prohibida en su día en España, ha podido ser recuperada en una edición en dvd que permite verla en versión original en alemán, con subtítulos en castellano.

Estamos ante un film que motiva claramente a su director, el cual creó su propia productora, Divina, para sacar adelante este largometraje, basado en un caso real, el del asesino Bruno Lüdke, un asesino en serie que fue detenido en 1943 y murió en 1944, y uno de los mayores asesinos en serie de la historia criminal alemana. Siodmak se esfuerza en relacionar el caso criminal en sí con el del régimen nazi en el cual se desarrolla la acción, exponiendo las contradicciones propias de aquél régimen: si primero el gobierno se interesa por Lüdke como un ejemplo de la necesidad de sacrificar a los retrasados mentales y de "mejorar" la raza aria, después se considera que en el Tercer Reich no puede haber "monstruos" como Lüdke, por lo que todo lo relacionado con el caso se hace desaparecer, incluído el propio Lüdke. La secuencia en la que el gerifalte de las SS (Hannes Messemer) habla del caso con un subordinado mientras delante del coche en el que viajan pasa un gran rebaño de ovejas, posee un evidente sentido metafórico: tanto el asesino en serie como el resto del pueblo alemán no son más que borregos que sacrificar, en nombre de los objetivos de Hitler.

"El diablo ataca de noche", película muy premiada en su día, en Alemania, es tal vez la primera obra cinematográfica alemana de la RFA que revisa el pasado reciente alemán no para exculpar a los alemanes, a través de alguna figura histórica opuesta al nazismo, sino para entrar en la responsabilidad que, por acción u omisión, dejadez, conformismo o cobardía, tuvieron los alemanes en el triunfo de un régimen dictatorial. El papel de Claus Holm, un personaje bastante conformista, aunque poco afín al régimen, es significativo al respecto. Para Siodmak, este film es una especie de ajuste de cuentas con el pasado, con su pasado.

A destacar, por último, el trabajo de Mario Adorf en el papel del asesino en serie.