Es un film muy interesante, tanto hoy día como en el momento de su estreno, aunque, después de la vulgarización de los sueños y del psicoanálisis que ha llevado a cabo el cine, desde los años 20, esta obra puede parecer hoy ingenua, especialmente su final feliz. Por otro lado, y dentro de esa relativa ingenuidad, el relato funciona como un "publirreportaje" sobre las virtudes del psicoanálisis, y, en ese sentido, el psicoanalista aparece como un moderno héroe, como el salvador, inesperado, pero inevitable, del personaje protagonista, interpretado con energía por Werner Krauss.

La película acumula en sus imágenes objetos cortantes como cuchillos y navajas, y el inicio de la historia, con Werner Krauss haciendo un corte en la nuca de su esposa, con su navaja de afeitar, y por accidente, anticipa el principio de "Un perro andaluz" (Un chien andalou, 1929), de Luis Buñuel, quien, muy posiblemente, vio el film de Pabst y se inspiró en este curioso caso de impotencia masculina para su primera realización, un hito del cine surrealista.