Cuarta entrega de la excepcional pentalogía Yakuza Papers, la cual es una consecuencia directa de los hechos narrados en el anterior episodio. Habrá gente que a estas alturas achacarán a Kinji Fukasaku y a sus guionistas un estilo documental y feista muy poco cinematográfico, nada más lejos de la realidad, lo que realmente consiguió el realizador japonés apoyado por un guión perfectamente documentado y un uso de la violencia que irrumpe de manera tan brutal como si se tratará de la realidad, con una puesta en escena tan caótica, como si la cámara estuviera en manos de los actores, una saga de películas con una complejidad y profundidad que ya quisieran las producciones actuales de Hollywood en 3d. Es en esta parte de la historia en la que Japón empezaba un gran resurgimiento económico y el año de los juegos olímpicos en la que se nos narra a modo de sub-trama que entronca con la historia principal de la serie, la amistad entre un jefe de un pequeño grupo Yakuza y un adolescente criado en una de las destartaladas casas del barrio de la bomba atómica de Hiroshima. Tambien en esta entrega tenemos el fatal reencuentro de una antigua prostituta y su chulo, como si se tratara del mejor cine negro y también es en esta entrega la que se confirma al jefe Uchimoto como una vergüenza para la Yakuza, incapaz de defenderse ante cualquier situación, no así como Yamamori que aprovecha incluso su cobardía, para manipular a sus hombres.
Quizás es este el film que mejor entronca con el anterior y el posterior y último capítulo de una saga que fue un punto y a parte en la historia del cine japonés, con una forma de narrar novelesca, al lado de esta serie casi cualquier película de autor europeo actual parece sosa.