¡Esto es cine! Con unas actuaciones que trascienden cualquier cálculo de compenetración con los personajes hasta desnudarles el alma. Katharine Hepburn y Peter O’Toole en la cumbre de sus potenciales dramáticos. Tan coherentes y contradictorios… tan crueles y amorosos… tan maquinadores y tan doblegados… tan brillantes y torpes… tan impulsivos y tan controlados, como cualquier ser humano que haya vivido su vida a plenitud.

Una impecable escenografía que desnuda, palmo a palmo, las frías y desoladas paredes de aquel recinto llamado palacio, donde se cuecen todas las posibilidades de un único ideal: hacerse con el poder... o conservarlo. Cada muro se conjuga con las emociones que embargan éste o aquel instante; cada recinto se reserva la luz que se compenetra con el sentir de aquellos pequeños, pero grandes seres humanos; y cada corredor contiene los descensos y subidas que se van sucediendo en la vida de los gobernantes.

Una banda sonora, solemne, majestuosa, dramática, con la potencia que solía hacer acopio ese gran músico llamado John Barry, a quien se le hizo justicia con el premio Oscar. Y una cámara puesta siempre en el justo lugar, desde donde pudiera verse y sentirse con el mayor rigor, el hacer y el decir de cada personaje.

Es la historia del rey Henry II, y de su reina, Eleanor de Aquitania, junto a sus denostados hijos, John, Geoffrey y Richard, este último renombrado después como “Corazón de León” y glorificado (ficticiamente) en muchas aventuras literarias y cinematográficas. Un guión magistral, escrito por el dramaturgo James Goldman -basado en su propia obra-, contiene diálogos vigorosos y brillantes desde lo literario, y más aún, desde la capacidad de urdir y de manipular conque se revisten sus sólidos personajes.

Nexos históricos y/o narrativos que remiten, ligera o sustancialmente, al “Macbeth” de W. Shakespeare, “La Loba” de W. Wyler, “Lanza rota” de E. Dmytryk, y de manera más cercana, al “Becket” de Peter Glenville donde, cuatro años atrás, Peter O’Toole recrea por primera vez al rey Henry II en su ferviente relación con su canciller y obispo de Canterbury, Thomas Becket.

A “EL LEÓN EN INVIERNO” le cabe el rótulo de la excelencia. Es una obra que enaltece al arte teatral de donde surgió, y que añade gloria a la cinematografía al ser convertida, por Anthony Harvey, en una película capaz de transparentar el alma humana.