De Magnolia se pueden decir cientos de cosas, buenas y malas, y seguramente todas sean ciertas. Y esto sucede porque es una de las películas más arriesgadas, atrevidas y discutibles vistas en la última década.
Magnolia son tres horas de cine intimista con aliento épico, espectacular y absorbente. Historias cotidianas que bajo la batuta de P. T. Anderson (director y guionista) adquieren dimensiones casi sobrenaturales. Supongo que no es fácil entrar en el complejo y despiadado mundo de Magnolia, pero cuando se hace, es con todas las consecuencias. Te dejas arrastrar por un torbellino de sentimientos incómodos, de personajes desesperados que traspasan la pantalla hasta descolocarte.
Todo ello narrado por el director de la forma más sorprendente, saltando de un personaje a otro con asombrosa fluidez, alcanzando un clímax casi permanente durante la segunda mitad de la película. Con secuencias que incomodan, o fascinan, o simplemente emocionan.
Todo el torbellino de sensaciones que provoca la película no sería el mismo sin el trabajo soberbio de todos los interpretes. Julianne Moore y Tom Cruise estar tremendos con los personajes más antipáticos. Jason Robards y Phillip S. Hoffman conforman un dúo contrapuesto y conmovedor. William H. Macy y John C. Reilly son maestros dando vida a personajes anodinos, a perdedores entrañables. El trío Phillip B. Hall, Melinda Dillon y Melora Walters representan de forma desesperada el drama familiar que les rodea. Podría mencionarlos a todos, pero la lista es interminable.
Magnolia despierta odios y pasiones, y supongo que todo esto que yo he dicho les puede servir a otros para atacar a la película. Además Magnolia contiene uno de los momentos más discutidos vistos en una película en mucho tiempo. Una secuencia purificadora, en la que los personajes encuentran el alivio a sus problemas. Un momento que en el universo de Magnolia encaja a la perfección.