315/17(24/11/23) Decepcionante secuela de la rompedora “Matrix”, que no mala, pues tiene algunos elementos que no la hacen del todo olvidable. Pero tras verla la impresión es de que han cogido un film como el original, con su historia atractiva, con un desarrollo atractivo por lo del Mesías que se tiene que ir haciendo, tiene su aprendizaje, tenía su estética anime ciber-punk, sus efectos especiales engarzados a potentes escenas de acción a cámara lenta espectaculares (donde hasta los disparos se podían esquivar), con peleas remanentes del cine de artes marciales, derivadas del coreógrafo Yuen Woo-Ping (aquí repite el de “Tigre y Dragón”) y el diseñador de efectos visuales John Gaeta (tiene más del doble de f/x esta secuela que la original), con fondos de resonancias urbano-apocalípticas, había una filosofía existencial sobre las ‘elecciones’ cruciales que tomamos en la vida, creando escuela y muchos plagiadores, tiene su satisfactorio final. Pero al hacer esta secuela han estirado el chicle sin más para recoger réditos, no han añadido recursos de los márgenes, no han arriesgado, simplemente han extendido sin mucha más inventiva una buena idea hasta hacerla cuasi cansina. Como la primera, escrita y dirigida por los hermanos Andy & Larry Wachowski, y al igual que la primigenia es protagonizada por Keanu Reeves, Laurence Fishburne, Carrie-Anne Moss, Hugo Weaving y Gloria Foster, añadiendo entre los secundarios Jada Pinkett Smithy Monica Bellucci. La película fue un gran éxito comercial recaudando 741,8 millones de dólares en todo el mundo, rompiendo el récord de “Terminator 2” al convertirse en la película con clasificación R más taquillera de todos los tiempos, hasta que Deadpool lo superó en 2016. Además, fue la tercera película más taquillera de 2003, detrás de “El Señor de los Anillos: El Retorno del Rey” y “Buscando a Nemo”. Una secuela directa titulada “The Matrix Revolutions” (rodada sin parar tras esta “Matrix Reloaded”) fue lanzada seis meses después, el 5 de noviembre.

Lo que si han hecho en esta secuela es añadir más de todo, se notan más recursos, más personajes, escenas de acción más pomposas, pero en esta huida hacia delante de los hermanos han dejado de lado el núcleo de la primera en pos de impactar visualmente al espectador. Aquí el viaje iniciático de Neo ha perdido mucho sentido, pues ya es un súper hombre (un Superman le llaman), es omnipotente, puede volar, pelear contra cien agentes Smith, y hasta resucitar a muertos, ha perdido el atractivo en su perfección. Y encima le han añadido ya explícitamente un romance con Trinity muy pasteloso, sin aristas, dos seres pulcros e inmaculados. Han sumado una visita al último bastión de urbe humana en la ciudadela subterránea de Sion, pero este tramo me ha resultado falto de imaginación, muy básico y simplón, una urbe de las cavernas donde todos incomprensiblemente visten con harapos (ello claramente artificioso para diferenciarse de la elegancia en que se atavían en Matrix), con ramificaciones huecas de contenido sobre la política del lugar, y con una ridícula (igual me quedo corto) secuencia de discoteca con los asistentes en aparente trance alucinógeno bailando en frenesí fuera de lugar por el contexto. Añaden en la marabunta personajes que aportan poco (que es decir mucho), hay sub tramas que se quedan en coitus interruptus (la del triángulo romántico de Morfeo con una Niobe y su superior en Sion, Locke). Quieren abarcar mucho y aprietan poco, a veces (este es el caso) más es menos.

Como he mencionado en mi enunciado, hay elementos ensalzables, sobre todo la homérica persecución por la autopista de unos arrolladores 14 minutos. Filmada en una carretera parcialmente amurallada especialmente construida en la Bahía Este de San Francisco (el Puente de la Bahía es ocasionalmente visible en el fondo), la persecución es un ejemplo emocionante de puesta en escena de acción ante la cámara y coreografía de acrobacias, mientras los personajes atacan, disparan y chocan unos con otros. En un tramo particularmente sorprendente, Trinity invierte el campo en una moto y se desvía entre el tráfico que viene en sentido contrario con una pulgada o dos de sobra a cada lado. Habiendo peleas sobre camiones, saltos a toda velocidad entre vehículos. Pero todo más con sentido de videojuego que realmente hacerte sentir intensidad alguna.

Está la divertida pelea contra los cientos de Agentes Smith, diseñado para sorprender al sobredimensionar el duelo Neo-Smith del original, los personajes aquí se doblan, contorsionan, corren, saltan, golpean y cortan en mixturas que desafían la razón, antes de que Neo haga salir despedidos a decenas de Smith cual si fuera Neo un cañón. Aunque si sabemos que Neo puede volar a toda velocidad, porque no utiliza este recurso en la lucha, los saltitos y patadas son nada si puedes ser un misil ataviado de reverendo.

Y también reseñable la batalla entre Neo y los dos gemelos rubios albinos (Adrian y Neil Rayment), todo un apoteósico tour de forcé de artes marciales, un deleite para los fans de las mismas, donde las leyes de física por supuesto ni están ni se las conoce

Pero incluso lo bueno que tiene es saboteado por ese afán de sobresaltar lo falsario de este Matrix, que anula cualquier tensión dramática, te engancha en su fantasía, pero no te emociona porque sabes que todo lo que ves es un trampantojo de la realidad, las pasadas de vuelta donde todo (y digo TODO) es posible en este universo paralelo, y más si sabes que hay un Superman que puede con todos y todo.