302/04(06/11/23) Maravilloso film italiano, dirección maestra de Mario Monicelli equilibra el sórdido drama de estos obreros con dosis ingeniosa incisivas de humor. Guión del propio realizador junto a Agenore Incrocci y Furio Scarpelli (ambos responsables del libreto magistral de “Rufufu”), siendo nominado al Oscar a Mejor Guión original (perdió ante el de “Operación Whisky”), narración ágil, fluida, con situaciones excelentes en su exposición, así como diálogos punzantes. Obra imbuida del neorrealismo italiano mezclado con vigor patético de la commedia all'italiana. Aborda el drama social desde una vertiente de izquierdas, sin ser un panfleto comunista, sin caer en facilonas sensiblerías, con la sensibilidad con que Monicelli trata el tema se acerca más a un ejercicio humanista, retrata con cariño a estos coloridos protagonistas, seres con aristas, débiles, con defectos, con ilusiones, muy humanos. El director vuelve a ofrecer otra clase magistral en como desarrolla un relato coral donde hay cabida para dar alma a estos personajes que se mueven entre la miseria, el patetismo y los sueños de avanzar, un reguero de figuras con todos los rasgos posibles en el collage que son este grupo heterogéneo, con valientes, cobardes, hambrientos, manipulables. Un halo fatalista recorre la historia, pero sin hacerla pesarosa, pues el director proyecta una atmósfera derrotista, pero haciendo a sus caracteres con dignidad, desplegando en la historia ironía, mordacidad, inocencia, tragedia, humor, y todo ello de modo exquisito, con gran realismo. Amén de Monicelli dirigir la cámara en glorioso b/n por mor del DP Giuseppe Rotunno (“El Gatopardo” o “Amarcord”), ejercitando vigor colectivo en como exhibe travellings y tomas generales que emiten emociones, en crudos contrastes de grises, con cielos siempre sin sol, transmitiendo gelidez ambiental dramática, acorde con el estado de ánimo requerido.

Todo ello sorteado por un elenco sensacional, cumbres en sus sentidas actuaciones. Empezando por un gran Marcello Mastroianni grande como el profesor Sinigaglia, alejado de su imagen de ‘latín lover’, con barba rala, con abrigo raído, bufanda gastada, y gafas, desmitifica su trol del superficial playboy-paparazzi Marcello en ‘La Dolce Vita’, para encarnar a un idealista agitprop de gran carisma, con una labia proverbial para enardecer a las masas de obreros, y sin embargo un pobre hambriento en la intimidad (como se tira a por un sándwich olvidado, que luego con dignidad entrega a su dueño). Tiene una química fabulosa con la prostituta Niobe. Extraordinario el actor romano exudando una turbadora miscelánea entre liderazgo y ternura: en realidad es un idealista especie de profeta que ha llegado a agitar las mentes mansas de los camaradas, pero en realidad no es un obrero, es un simple viajero con sus mensajes, pero cuando él se vaya ellos seguirán allí con las talvez trágicas consecuencias de su ‘rebelión’, es por ello un personaje complejo, donde es fácil remover y espolear a gente cuando solo eres un ‘paracaidista’ que acaba de llegar, y luego desaparecerás. Alguien que empuja a la huelga sin fin a estos pobres obreros que pasan faltas con el poco dinero que les llega trabajando, pues si se quedan sin este sustento están abocados al hambre y el frio; El orondo Folco Lulli es estupendo como Pautosso, un extrovertido agitador obrero, tipo visceral de gran corazón, emitiendo una gran vis cómica entrelazada a fuerte personalidad que deja patente cuando le hacen la ‘jugarreta’ en la fábrica los camaradas con el silbato; Renato Salvatori como el obrero Raoul, tipo pragmático que tiene un romance en medio de la huelga, muy bueno (muy jocosa la batalla por la sábana en la cama con el profesor); El actor argentino Bertrand Blier muy bueno como Martinetti, un pusilánime obrero manipulable por el patrón; La actriz gala Annie Girardot es brillante como la prostituta Niobe, se rebela contra trabajar duramente en la fábrica, ejemplo de la salida fácil a las penurias, personaje tratado con simpatía, no juzgándolo y entendiéndolo.

Estamos a finales del siglo XIX en Turín, Italia, el corazón de la Revolución Industrial europea, y se ha desarrollado una lucha de poder entre una fuerza laboral explotada y enfrentada a una burguesía privilegiada. Jornadas laborales de dieciocho horas, bajos salarios, malas condiciones laborales y beneficios inadecuados fueron el resultado del temprano capitalismo desenfrenado. De este polvorín de conflicto surgieron los sindicatos, las huelgas y, en última instancia, el socialismo en Europa. En una fábrica textil, otro grave accidente empuja a los trabajadores a exigir mejores condiciones laborales. Cuando su petición de reducir la jornada laboral de catorce a trece horas es ignorada, deciden hacer un gesto demostrativo, haciendo sonar la sirena de fin de turno una hora antes, lo que sin embargo les acarrea a todos una multa. Los trabajadores organizan entonces una huelga, aprovechando la experiencia sobre el tema del experto profesor Sinigaglia, recién llegado a la ciudad procedente de Génova y buscado por la policía por agredir a un funcionario público durante una manifestación.

Ya marca el tono agridulce Monicelli desde su adusto inicio durante un ordinario día en un hogar pobre obrero seguimos a una familia mientras se levanta entre el frío para iniciar una jornada laboral en la fábrica, estamos con un adolescente y su hermano menor se despiertan al amanecer en una humilde vivienda. Para entrar en la explotación textil cual, si estuviéramos en la ‘langiana’ “Metropolis”, todo narrado visualmente con grado excelso de naturalismo que te hace abrazarte por la gelidez ambiental frio. Tras un tremebundo infortunio de un obrero, los trabajadores planean una artimaña de protesta… (sigo en spoiler)