71/04(03/03/21) Entretenidilla cinta que mezcla la ciencia ficción remanente de los viajes en el tiempo (con sus adyacentes de paradojas temporales y el clásico ‘y si’?) y el cine bélico, jugando con las realidades alternativas, centrado en un moderno portaaviones de propulsión nuclear que viaja en el tiempo desde 1980 hasta el día anterior al ataque del 7 de diciembre de 1941 a Pearl Harbor. Dirige Don Taylor (en su última película), adaptando un guión de David Ambrose (“La Revolución Francesa”), Gerry Davis, Thomas Hunter y Peter Powell, teniendo entre sus alicientes un jugoso reparto con Kirk Douglas, Martin Sheen, James Farentino, Katharine Ross y Charles Durning, todos ellos cumpliendo el trámite en unos papeles se nota no se creen. Pero siendo una historia prometedora y estimulante, se queda en un quiero y no puedo, apunta y se acobarda en el tramo final, falta valentía para dar una conclusión satisfactoria, pues va construyendo los cimientos de un clímax bélico y en el último momento, cual mal trilero esconde la bola bajo la manga, y nos sentimos (al menos yo) estafados.

Al final se queda en un capítulo alargado de “The Twilight Zone”, donde los dilemas sobre si involucrarse en cambiar la historia o no son tratados de modo superficial y sin hondura alguna, ello con un presupuesto que se nota corto, con reciclados de imágenes de archivo y de otras películas (sobre todo de “Tora! Tora! Tora!”), con unos efectos visuales de garrafón (obra de Maurice Binder, el encargado de los populares créditos iniciales de la saga Bond. Aquí el viaje en el tiempo reflejado de modo bufo con una maqueta del portaaviones silueteada contra un túnel de humo iluminada con rayo láser), donde los dilemas morales sobre intervenir o no en la historia para cambiarla quedan reducidos a Martin Sheen disertando sobre ‘La paradoja del abuelo’, donde no hay grandes conflictos, no hay apenas dudas, todo se sobrelleva por imperativo del guión, carece de escenas de acción de entidad, añádanse personajes más planos que el encefalograma de Tutankamon.

Film producido con la plena cooperación de la Marina de los Estados Unidos 's de la aviación naval de la sucursal y el Departamento de Defensa de los Estados Unidos, ambientado y filmado a bordo del USS Nimitz (CVN-68), que se convierte en co-protagonista constante, capturando las operaciones reales del entonces moderno buque de guerra nuclear, que se había lanzado a fines de la década de 1970. Notándose en este sentido el ‘tufillo’ patriotero en que la idea central es in tentar evitar una humillación histórica

A bordo del portaaviones Nimitz están el capitán Yelland (Kirk Douglas), con un carácter volátil y medroso; un asesor civil Warren Lasky (Martin Sheen), aportando entre nada y cero, no se sabe que pinta en la historia, al menos es el que da el discurso leit-motive del film, el de ‘La paradoja del abuelo’, pero esto podría haberlo dado cualquiera; y un piloto de primera (James Farentino), que está ahí para ser protagonista en el ‘sorpresivo’ final. En 1941 recogen a un senador (Charles Durning), de personalidad neurótica; y su hermosa asistente (Kathenne Ross), un bello florero. Desarrollando un relato con un buen ritmo, intentando sus lagunas y liviandad de peso dramático se anhelen opacar.

‘La cinta acabó siendo un extenso anuncio publicitario de la Armada estadounidense. Peter Vincent Douglas –hijo de Kirk Douglas, tenía 25 años y asumía la labor de productor por primera vez – consiguió la autorización del Departamento de Defensa para rodar a bordo del auténtico Nimitz mientras el buque efectuaba maniobras reales. Las escenas de aviones de diferentes clases apontando y despegando, de las operaciones de la tripulación de cubierta y los cazabombarderos F–14 Tomcat evolucionando en el aire al ritmo de la banda sonora de John Scott, están verdaderamente logradas (en cambio, las escenas con los Zeros japoneses fueron recicladas de Tora, Tora, Tora). La película fue utilizada como anzuelo de enganche por parte de la marina y su cartel promocional se colocó en las oficinas de reclutamiento.’