271/22(19/08/22) Decepcionante film dirigido pro Ridley Scott y van legión de este director que lleva años dando tumbos, amontonando una extensa filmografía, casi a película por año, cuando no dos como este año pasado 2021 (las olvidables “El último duelo” y “Gucci”), gastándose pasta gansa, con una producción siempre lujosa, acompañada de un tropel de intérpretes sensacionales a sus órdenes, pero el resultado es que mucho nunca quiere decir bueno. Esta, a priori era una cinta con poderosos alicientes, por mucho que la crítica ala hubiera machacado, siempre queda la duda si pasará como con su clásico de ciencia ficción “Blade Runner”, vilipendiada en su estreno, hoy día una Obra Maestra homérica. Y es que tenemos al realizador de “Los duelistas”, “Alien” y “Thlema & Louise”, tenemos un guión del fabuloso escritor Premio Pulitzer 2006 (por “La carretera”) Cormac McCarthy, autor de por ejemplo la novela “No es país para viejos” del 2005, que adaptaron sensacionalmente los Coen en 2007, que tiene una de las mejores novelas escritas jamás sobre la maldad intrínseca del ser humano como es la fascinante “Meridiano de sangre” de 1985, que a sus 80 años debuta como guionista para un libreto original (demostrando que lo suyo no es esto), tenemos un a priori, argumento de cine negro fronterizo que siempre da mucho, y tenemos un reparto fabuloso con Cameron Diaz, Michael Fassbender, Penélope Cruz, Javier Bardem (protagonista oscarizado, aunque por secundario de la mencionada “No es país para viejos”, como con su mítico asesino a sueldo Anton Chigurh, aquí con un peinado ridículo), Brad Pitt (no trabajaba con Ridley Scott desde hacía 22 años, desde que precisamente lo lanzó Ridley al estrellato con su carismático papel de cowboy en “Thelma &Louise”, y nada mejor que homenajearlo que con otro sobrero de ala ancha). También figuran en el reparto Édgar Ramírez, Bruno Ganz, Natalie Dormer, John Leguizamo, Rubén Blades, Rosie Pérez, y Dean Norris (eterno Hank Schrader de “Breaking Bad”).

Pero mi gozo en un pozo, ya desde esto último empezaré, pues pocas veces he visto un desperdicio mayor de talento para una película, solo se salva de la quema (y bochorno) Cameron Diaz, el resto son caricaturas con patas, van de lo histriónico (Javier Bardem y Brad Pitt desatados), a lo de pasaba por allí (Bruno Ganz, habráse visto mayor despropósito de salir en un papel sin fuste alguno el majestuoso actor suizo, menudo insulto), pasando por lo grosero (Penélope Cruz como mujer florero), no ayudando lo caóticamente que están escritos los personajes (Michael Fassbender, que hace en la cinta? Quien es? Por que se mete en el jaleo viéndose que no tiene problemas económicos? Porque le llaman consejero cuando no vemos aconseje a nadie? Ni tan siquiera lo vemos con algo de inteligencia, es una pluma llevada de un lado a otro por los acontecimientos que le arrastran, penoso; por decir algo bueno es buena la escena en el coche con la llamada con Ruben Blades, donde este último aparece de la nada para dar un monólogo ‘machadiano’ mezclado con tono sombrío, hablándole en modo críptico sobre cruces donde no hay opciones), lo confuso de sus apariciones de la nada (Rosie Pérez parece una Don Nadie en su celda? Porque la lleva ‘El Consejero’ [este es su nombre en el film]? Porque se implica con el hijo? Quien leches es el hijo?). También está Natalie Dormer (eterna Margaery Tyrell en “Game of Thrones”), en otro papel chusco, luciendo palmito, pero totalmente eliminable, y más, con una reacción final bastante inverosímil en su pacato moralismo, y como consigue el código? La respuesta (seguro) está en el viento.

Añádase que todos (menos ‘El Consejero’) son unos filósofos low cost, todos tiene diálogos de producida metafísica, con peroratas cansinas que resultan al principio interesantes, pero cuando ves que cada rol tiene su soliloquio, ves que si todos son de hondura, nada es creíble, se nota artificioso, este no es un mundo realista. McCarthy se cree más listos que todos, y seguramente lo sea, y lo tiene que demostrar en tropel de frases sueltas, pero esto valdría para un libro de arte y ensayo sobre sus pensamientos, no puede hacer de cada rol un puzle de sus pensamientos agudos y los gotea por cada personaje ("Realmente no conoces a un hombre hasta que sabes lo que quiere"; "Si tu definición de amigo es alguien que moriría por ti, entonces no tienes amigos"; “... prefiero a las mujeres inteligentes. Pero son un vicio jodidamente caro”; “A una mujer puedes hacerle cualquier cosa... menos aburrirla” [y al espectador s?]; “No conoces a alguien hasta que no sabes que lo que quiere”), suenan a que lo están leyendo de un libro de citas.

Película anárquica de principio a fin, donde el guion de Cormac confunde inteligencia del espectador para entender las elipsis con caos narrativo, donde no hay personajes que, con arco de desarrollo, son igual al principio y al final, nadie ha aprendido nada. Por supuesto que se ve que hablan de la codicia, de la avaricia, de zapatero a tus zapatos (no te metas en lo que no controlas), pero esto es contado de modo aturullado, parece un conjunto de escenas colocadas en algún momento al azar, lejos de la tragedia en varios actos que petulantemente quiere ser. Para sacarnos de la morriña de vez en cuando hay estallidos de escenas pretenciosamente impactantes, como la seguramente más conocida de la película, el ‘fornicamiento’ que la Diaz tiene con el parabrisas de un Bentley, que el rol de Bardem describe de forma chusca ("demasiado ginecológica para ser sexy"), comprando las partes de ella con un animal marino, escena que por cierto es de una gratuidad sexual sublime, que aporta al personaje de Malkina (Diaz).