Ganadora del Léon de Oro en el Festival de Venecia en 2014, la nueva película de Roy Andersson es el cierre de lo que él mismo ha denominado la trilogía existencial de la condición humana, que completan ‘Canciones del segundo piso’ y ‘La comedia de la vida’.

Con una puesta en escena pensada al detalle y en base a largos planos secuencia, todos fijos y minuciosamente planeados y ejecutados hasta el más mínimo detalle, Andersson prescinde del montaje, el cual sucede de manera interna en cada plano, los cuales ofrecen bastante información más allá de lo vemos en primera instancia.

En primera instancia, Andersson ubica al espectador dentro de su muy particular humor en una de obertura títulada ‘Tres encuentros con la muerte’, en donde a través de una sucesión de planos vemos tres situaciones de personajes que de manera muy diversa se enfrentan a la muerte en medio de situaciones inconexas y con notas de un humor muy negro, el habitual en el cine del sueco y presente en el filme que recién inicia.

Lo que sigue es la presentación de dos personajes que serán recurrentes en el resto del metraje, dos vendedores que van de local en local ofreciendo artículos para bromas que prácticamente nadie quiere comprar, que funcionan de alguna manera como base argumental, sin llegar a ser protagonistas absolutos y siempre en medio de otras viñetas que muestran variados personajes en situaciones que van de lo absurdo a lo surreal.

Desconcertante y fascinante por igual, la nueva obra de Andersson hace de la repetición la herramienta que enfatiza un relato en apariencia falto de coherencia y sentido, donde la sin sazón del significado de la vida se pierde entre planos donde parece no suceder nada, o por lo menos nada interesante, pero que están llenos de potenciales significantes, donde la parte visual cobra vital fuerza en planos iluminados de tal manera que desaparece el contraste llevando todo a tonalidades uniformes, todo tan gris como los personajes que pueblan el relato.

Una película-experiencia, donde lo narrativo se esconde detrás de la artificiosa y meticulosa puesta de Andersson, en un filme de rebosante e incomprensible belleza.


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