La película te hace sentir multitud de sensaciones. Y eso es lo que me gustaría destacar en esta sección. El como maneja los hilos de tus emociones, y que, sin embargo, no te hace sentir forzado, ya que está tan bien logrado y balanceado que tus sentimientos fluyen inexorablemente con el avance de la trama.

La primera sensación es de incomodidad al ver a Johannes 'Jojo Rabbit', un niño de 10 años, frente al espejo, homenajeando a Hitler. Es una situación que te genera tensión y que alcanza su climax en el campamento, y que se irá diluyendo a medida que comprendes la esencia humorística que transciende.

La segunda sensación es de rabia. Cuando comprendes que, en realidad, no es más que un buen niño dogmatizado por el nazismo. Cuando intenta salvar a ese conejo adorable. Comprendes que él trata de venderse una realidad a sí mismo 'hablando' con Hitler, intentando llenar ese vacío que su padre dejó al partir a la guerra.
Esta sensación se desvanece cuando entra en escena rítmicamente Scarlett (la madre). Que te muestra un hogar repleto de amor y cercanía maternal. Entonces llega la tercera y más dolorosa sensación de todas.

La tercera sensación estalla cuando el vínculo se rompe. Cuando se tropieza en la horca con esos zapatos fácilmente identificables. En ese momento sufres una agonía que pocas películas te hacen sentir. Se rompe entonces la magia cómica e irrumpe el drama de la mano de la más pura empatía hacia ese pobre niño de 10 años confundido.

La cuarta y última sensación es de alivio. En momentos clave, como cuando Yorky (su mejor amigo) bromea con que 'no parece morir nunca' o cuando el general Tuerto le acusa de judío para que se libre del aprisionamiento de las tropas estadounidenses. Pero, sobre todo, cuando todo culmina con ese último y bonito baile con Elsa, que, en mi opinión, resume perfectamente el motivo de la película: un baile entre la comedia y el drama.
Para reír y llorar, de Taika Waititi.