En Nuevo Orden (2020), película mexicana dirigida por Michel Franco, se plantea un futuro dictatorial construido a partir de una revuelta contra los ricos. A modo de advertencia el film da cuenta de una situación social al borde de la explosión.

Por Nicolás Bianchi

Las desigualdades son el combustible de narraciones de la época presente en distintas latitudes. El estallido social violento es la pesadilla que proponen películas tan variadas como Joker (2019), que lo sitúa en un contexto general, y Parasite (2019), donde el problema se da en el ámbito privado. Nuevo Orden, producción franco mexicana de muy correcta factura técnica, recorre los mismos temas. ¿Qué pasaría si un día los pobres y los que trabajan se hartan?

Un montaje previo al comienzo formal de la película da cuenta de una situación social al borde del colapso. Manifestantes ingresan a un hospital y desalojan a unos pacientes de sus camas para que otros, heridos y sangrantes, puedan reposar. Hay humo verde, pintura verde y líquido verde por todos lados. Alguien arroja muebles desde un balcón, que se destrozan al llegar al suelo.

Luego de un frenesí un tanto confuso la calma toma la pantalla. Hay una boda que se lleva adelante en una mansión. Marian (Naian González Norvind) se está por casar con Alan (Darío Yazbek Bernal) y antes de la ceremonia se entretienen bailando con el cuñado Daniel (Diego Boneta). Hay champagne de sobra y platos que lucen muy sofisticados. Los invitados llegan y les ofrecen un sobre con dinero a los novios, que la madre Rebeca (Lisa Owen) guarda celosamente en una caja fuerte. El patriarca Iván (Roberto Medina) bebe y conversa de negocios con otros hombres.

Mientras tanto algo afuera de esa celebración comienza a calentarse. Por las radios y la televisión se informa de revueltas y protestas en el Distrito Federal de México. Los periodistas dicen que los militares sostienen una actitud pasiva frente a los manifestantes que avanzan y provocan desmanes. Los últimos invitados en llegar al casamiento lo hacen manchados de pintura verde, ya que se cruzaron con las protestas por el camino.

En esa fiesta, contada con travellings muy bien logrados que siguen a distintos personajes, conviven el mundo de los ricos y el de los que trabajan bajo una férrea disciplina. Un elemento exterior, el mundo de los pobres, irrumpe en el festejo cuando Rolando (Eligio Meléndez), un ex empleado de la casa, se apersona para pedir dinero. Necesita una suma importante para operar a su esposa de urgencia ya que sufre una afección cardíaca grave.

La presencia de Rolando en el día de la boda, que además trae consigo un problema, incomoda a la familia. Rebeca junta algo de dinero. Daniel, despectivo, aporta otros billetes. Es muy poco y no alcanza. Marian es la única que se preocupa pero cuando quiere ayudarlo Rolando ya no está, seguramente desalojado por la seguridad. Pero Marian no se rinde y con un chofer va en búsqueda del hombre que necesita de su ayuda.

Es allí cuando la situación llega a las puertas de la boda. Distintos personajes invaden la lujosa casa. La mayoría de ellos tiene rasgos aindiados. El personal doméstico se suma a esa suerte de revolución saqueadora. Los ricos, por una vez, se llevan la peor parte. Marian, fuera de la casa, terminará en un campo de concentración donde vivirá los más terribles excesos del nuevo régimen.

¿Pero hay un nuevo régimen en la película de Michel Franco? El relato, a modo de advertencia, parecería cargar con la moraleja de que los cambios pueden ser para peor. El propósito de la revuelta no se explica pero tampoco hace falta, ya que sus razones están en esas desigualdades que se manifiestan mientras unos beben champagne importado y otros no tienen para tratar a su familia ante un grave problema de salud. Los rostros eufóricos de los empleados que roban y desmantelan la mansión de sus empleadores proporcionan otro argumento.

Nuevo Orden es cruda y sumamente violenta. Los cuerpos amontonados, una imagen que se reitera en distintos momentos, remiten a las fosas comunes, bandas armadas y masacres, sucesos no poco comunes en la historia mexicana reciente. Es cierto que en la segunda mitad de la película el trayecto de los personajes se difumina. Solo Marian conserva cierta relevancia. La película se vuelca más hacia lo colectivo, y allí la advertencia no es solo sobre la posibilidad nefasta de un cambio brusco, sino que lo que se dice es que además, y a pesar de todo, los ganadores también pueden ser los mismos de siempre.