Paolo Sorrentino es una rara avis en el cine actual: en un mundo cada día más conservador (en todos los sentidos), él apuesta por el barroquismo y la fanfarria, los movimientos de cámara envolventes, la locura de Fellini, la distinción de Visconti. Incluso cuando lo hace rematadamente mal (Un lugar donde quedarse), aún queda alguna imagen entre los restos del naufragio. Y encima, tiene un actor fetiche, un mutante llamado Paolo Servillo que tanto se metamorfosea en Giulio Andreotti como en el patético asesino enamorado de Las consecuencias del amor. Aquí nos depara una interpretación de campanillas, esta especie de novelista/periodista frustrado que vive del cuento con la elegancia del nadador que surca las olas sin despeinarse, el guía de la dolce vita en decadencia 50 años después. Hay en esta película varias, y es cierto que conviene revisarla para ir deshilvanando la madeja. Porque hay un brusco cambio, creo percibir, a partir del momento en que entra escena la Santa, y entonces la película empieza a perder el interés que me había clavado en la butaca hasta aquel momento. Agudo retrato de un personaje, una clase, un ambiente, y la ciudad que los ha forjado, La gran belleza se impone no obstante a sus defectos y se erige en un enorme monumento cinematográfico que nos redime de tanta mediocridad como emborrona nuestras pantallas. Prometo darle otro tiento.