Lo mejor: la metáfora del reino animal (y víveres varios como la manzana, preciosa al principio, enfermada después y podrida finalmente, ciclo perfectamente aplicable a una protagonista que comienza siendo una Catherine Tramell de Instinto básico sin cerebro y termina pareciendo una Lara Croft de Tomb raider sin escrúpulos), con decenas de especies (hormigas, arañas, iguanas, gusanos, águilas...) como simbología de la superioridad ejercida por aquellas cuya posición en la cadena alimentaria es privilegiada en detrimento de las que ocupan un escalón inferior y, por ende, son consideradas más débiles; la puesta en escena inicial puede inducir a equívocos por su aparente superficialidad, pero esta será comprendida como elegancia a los pocos minutos, galanura que mantiene el resto de la cinta merced al escueto elenco, el cual está formado por solo cuatro actores que explican con mucha sensatez una historia sin demasiada trascendencia pero sí elocuencia (temeridad e ingenio se llegan a confundir en varios impases); la igualdad, por una vez, en la muestra de cuerpos despojados de prenda de vestir alguna, y es que pese al atrevimiento direccional (con machismo incluido) los desnudos son de ambos géneros y la visceral (a intervalos literalmente) empatía suscitada a raíz del tardío regreso a determinado escenario (una decisión tan incomprensible como la entrega de cierto alucinógeno y, más aún, su uso) para envolver de un hálito especial a la presente película francesa.

Lo peor: el cúmulo de casualidades que se dan en la trama (repentinos descubrimientos de cuerpos en hectáreas de extensión, cristalinas pisadas en el lugar justamente deseado, inoportunos tropiezos en largas persecuciones...), así como otras tantas paradojas (largos caminares por salvajes senderos en contacto directo con los pies descalzos, improvisadas intervenciones con precisión quirúrgica en uno mismo, ágiles movilidades en víctimas heridas de gravedad...) hace que la misma no se respete a sí misma, siendo tal vez solo irrefutable que, como bien se pronuncia, “el desierto es sublime”; la grotesca escena de violación (sin desvelar nada es oportuno señalarla para prevenir a aquellos más aprensivos con dichas cuestiones), tan repugnante como ingerir una confite de chocolate mientras se ejecuta, aunque sea el único momento que se plasma alguna de las necesidades básicas del ser humano (para qué comer y dormir cuando se puede atentar contra la integridad del prójimo con total impunidad); el desenlace desborda tanta tensión como redundancia, tiñendo textualmente la pantalla de rojo (qué desastre produce en los impolutos espacios la gratuita recreación en el dolor ajeno y la contundencia visual) tras una serie de acontecimientos a cada cual más previsible que el anterior pero, no por ello, ausentes de curioso e innato atractivo.

Daniel Espinosa
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