Hay unas islas llamadas Afortunadas, pero parece que el cine les llegó tarde, o los que habitan en ellas, algunos al menos, no se enteran. La señal para disparar primero no existe: la decide cada uno y el contrario debe aceptar el reto y ser más rápido. La gracia está en ver quién es el primero que se decide y si su pericia esta realmente al nivel de la que pueda exhibir el contrario.
Dicho esto, cabe señalar que si empezamos a buscarles peros cualquier obra maestra los tiene. Shane, sin duda, no es una película redonda, ni falta que le hace, ya que atesora tantos momentos sensacionales que se bastan para hacerla un clásico. Y un clásico no es pequeñito, ya que no sería un clásico. Shane es el prototipo de film con personaje carismático que no se sabe d dónde viene ni a dónde irá. Es el prototipo del film con niño, que admira momentáneamente a alguien más "atractivo" que su padre, pero ese "héroe" le hace ver que no es para tanto. Es el prototipo de la fascinación por las armas. Es el prototipo del pistolero (Jack Palance es el icono del pistolero "malo", negro, así como Alan Ladd, del pistolero "bueno", sino blanco, sí rubio y gentil). Hasta Jean Arthur se viste de novia en el baile, es como si se quisiera "ofrecer" a este visitante. Van Heflin representa el espíritu del colono, de la persona que levanta un país con su trabajo (escena del enorme tocón de árbol), pero que cuando recibe ayuda le irá aún mejor. La película es el prototipo de la lucha de dos sistemas económicos y de tenencia de la tierra: ganaderos frente a campesinos, tierras abiertas y tierras cerradas, mucho antes de que M. Cimino lo explicase tan cruelmente en "Las puertas del cielo". Pero es que incluso, cuando Rufus Ryker se queja de que ellos llegaron antes, de que hubieron de luchar y matar indios, y prepararon el terreno para la segunda oleada de emigrantes, ahora colonos, tiene algo de razón. Nadie es bueno ni malo, si bien hay métodos malos de hacer las cosas: los de Ryker. Así como hay asesinos a sueldo, sin escrúpulos, Wilson, y pistoleros que parecen escapar de un pasado que los marca. Y así un largo etcétera. ¿Cómo se puede decir que estamos ante un clásico menor?