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Drama
A punto de cuplir los treinta y cinco, la solitaria Raquel Cameron siente que ha llegado a la mitad exacta de su vida. Han pasado catorce años desde que la muerte de su padre la obligó a interrumpir sus estudios universitarios y volver a su aburrido pueblo. (FILMAFFINITY)
5 de marzo de 2009
16 de 16 usuarios han encontrado esta crítica útil
Debú en la dirección de Paul Newman (1925-2008). El guión, de Stewart Stern (“Rebelde sin causa”, Ray, 1955), adapta la novela “A Jest of God” (1966), de la novelista canadiense Margaret Lawrence. Se rueda en escenarios reales de localidades de Connecticut (Bethel, Danburg, Georgetown y Redding) y en los Warner Studios. El film es nominado a 4 Oscar (película, actriz, actriz de reparto y guión) y gana dos Globos de oro (película y actriz). Producida por Arthur Newman y Paul Newman para la Warner, se estrena el 26-VIII-1968 (EEUU).
La acción dramática tiene lugar en una pequeña población de Nueva Inglaterra. Raquel Cameron (Woodward), de 35 años, soltera, maestra de párvulos de la escuela local, dominada por la madre (Harrington), lleva una vida rutinaria, insatisfactoria, sin perspectivas y sin alicientes. Algo nuevo sucede en su interior cuando se encuentra inesperadamente con Nick Kazlik (Olson), antiguo compañero de estudios, soltero, que vive en Chicago y se ha acercado al pueblo para saludar al padre, inmigrante checo, propietario de una vaquería, con el que no se lleva bien.
El film suma drama y romance. Enmarca la vida de Raquel en los parámetros del pueblo y de la familia, explica sus recuerdos de infancia y sus fantasías y sueños presentes, a través de los que busca distracción y evasión. Más que a los hechos, presta atención a los sentimientos, pensamientos, ambiciones y deseos de la protagonista y de otros personajes (madre, amiga y compañera de trabajo y Nick). El film se sumerge en el mundo interior de Raquel y explora sus vacilaciones, dudas, insatisfacciones, frustraciones sexuales, timidez, deseos, ambiciones de niña no realizadas por la muerte prematura del padre (cuando ella tenía 11 años) y las limitaciones debidas a las atenciones que presta a una madre posesiva, dominante e intrusiva. A lo largo del film conoce nuevas experiencias, descubre cosas nuevas, rompe con algunos tabúes y siente lo que es el amor. Se plantea preguntas y concibe nuevos seños y ambiciones. De una situación conformista y resignada evoluciona hacia un posicionamiento crítico que le descubre que su felicidad y su futuro dependen sobre todo de ella misma y de las decisiones que tome.
El carácter introspectivo, solitario, cerrado, poco comunicativo y dubitativo de Raquel no le facilitan las cosas. La cámara, de la mano de su proceso interior, muestra la firmeza de sus ansias de cambio, sexo, maternidad e independencia. El relato deviene tierno, sensible, intimista y delicado. La interpretación de Woodward, entregada y sincera, trasmite a la narración lirismo y delicadeza.
(Sigue en el “spoiler” sin desvelar partes del argumento)
La acción dramática tiene lugar en una pequeña población de Nueva Inglaterra. Raquel Cameron (Woodward), de 35 años, soltera, maestra de párvulos de la escuela local, dominada por la madre (Harrington), lleva una vida rutinaria, insatisfactoria, sin perspectivas y sin alicientes. Algo nuevo sucede en su interior cuando se encuentra inesperadamente con Nick Kazlik (Olson), antiguo compañero de estudios, soltero, que vive en Chicago y se ha acercado al pueblo para saludar al padre, inmigrante checo, propietario de una vaquería, con el que no se lleva bien.
El film suma drama y romance. Enmarca la vida de Raquel en los parámetros del pueblo y de la familia, explica sus recuerdos de infancia y sus fantasías y sueños presentes, a través de los que busca distracción y evasión. Más que a los hechos, presta atención a los sentimientos, pensamientos, ambiciones y deseos de la protagonista y de otros personajes (madre, amiga y compañera de trabajo y Nick). El film se sumerge en el mundo interior de Raquel y explora sus vacilaciones, dudas, insatisfacciones, frustraciones sexuales, timidez, deseos, ambiciones de niña no realizadas por la muerte prematura del padre (cuando ella tenía 11 años) y las limitaciones debidas a las atenciones que presta a una madre posesiva, dominante e intrusiva. A lo largo del film conoce nuevas experiencias, descubre cosas nuevas, rompe con algunos tabúes y siente lo que es el amor. Se plantea preguntas y concibe nuevos seños y ambiciones. De una situación conformista y resignada evoluciona hacia un posicionamiento crítico que le descubre que su felicidad y su futuro dependen sobre todo de ella misma y de las decisiones que tome.
El carácter introspectivo, solitario, cerrado, poco comunicativo y dubitativo de Raquel no le facilitan las cosas. La cámara, de la mano de su proceso interior, muestra la firmeza de sus ansias de cambio, sexo, maternidad e independencia. El relato deviene tierno, sensible, intimista y delicado. La interpretación de Woodward, entregada y sincera, trasmite a la narración lirismo y delicadeza.
(Sigue en el “spoiler” sin desvelar partes del argumento)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
La narración se apoya en flashbacks, que actualizan recuerdos, renuevan sentimientos e impulsan añoranzas. La protagonista es una persona corriente y normal, sin pretensiones especiales, cuyos problemas son sencillos y comunes. Con ellos el realizador se gana la complicidad y el afecto del público.
El film defiende la autonomía e independencia de la mujer, la visión crítica, la lucha por la felicidad, la jerarquía de valores, la preeminencia de los valores emergentes, la libertad sexual, la redefinición de las relaciones padres/hijos en términos que respeten a ambas partes, la visión natural de la homosexualidad femenina y su tratamiento libre de prejuicios, la importancia del sexo y de su práctica saludable, etc.
La música, de Jerome Moross (”Horizontes de grandeza”, Wyler, 1958), presenta una partitura vigorosa y vibrante, de orquesta de cámara, con aires de modernidad. Como música adaptada ofrece un solo de piano de Schumann y un fragmento nostálgico del músico francés modernista Erik Satie. La fotografía, de Gayne Rescher, crea una atmósfera intimista, de confidencias, reflexión e introspección, apoyada por la definición de los espacios interiores e íntimos y en la importancia que da a la expresión del rostro. Se sirve de primeros planos y de movimientos suaves de cámara que acarician el rostro y el cuerpo de la protagonista. Contrasta el elogio que se establece de la vida con las largas imágenes del taller de maquillaje de difuntos del hermano de Raquel, heredado del padre de ambos.
Notable película, primera de las 5 que realiza Paul Newman entre 1968 y 1987.
El film defiende la autonomía e independencia de la mujer, la visión crítica, la lucha por la felicidad, la jerarquía de valores, la preeminencia de los valores emergentes, la libertad sexual, la redefinición de las relaciones padres/hijos en términos que respeten a ambas partes, la visión natural de la homosexualidad femenina y su tratamiento libre de prejuicios, la importancia del sexo y de su práctica saludable, etc.
La música, de Jerome Moross (”Horizontes de grandeza”, Wyler, 1958), presenta una partitura vigorosa y vibrante, de orquesta de cámara, con aires de modernidad. Como música adaptada ofrece un solo de piano de Schumann y un fragmento nostálgico del músico francés modernista Erik Satie. La fotografía, de Gayne Rescher, crea una atmósfera intimista, de confidencias, reflexión e introspección, apoyada por la definición de los espacios interiores e íntimos y en la importancia que da a la expresión del rostro. Se sirve de primeros planos y de movimientos suaves de cámara que acarician el rostro y el cuerpo de la protagonista. Contrasta el elogio que se establece de la vida con las largas imágenes del taller de maquillaje de difuntos del hermano de Raquel, heredado del padre de ambos.
Notable película, primera de las 5 que realiza Paul Newman entre 1968 y 1987.