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Voto de Miquel:
8
7,6
5.195
Drama. Romance. Comedia
Jean-Louis, un ingeniero católico de treinta años, descubre un día a la salida de misa a Françoise, una mujer rubia, y presiente que algún día se casará con ella, pero la pierde entre la multitud. Por otra parte, su viejo amigo Vidal, marxista convencido, lo lleva a casa de Maud, una bella divorciada. (FILMAFFINITY)
12 de mayo de 2009
39 de 41 usuarios han encontrado esta crítica útil
Tercer film de la serie “Los cuentos morales”, de Éric Rohmer (Nancy, 1920). El guión es original de Éric Rohmer. Se rueda en escenarios naturales de Clermont-Ferrand, Paris y Belle-Île-en-Mer (Morbihan, Bretaña) y los platós montados en Rue Mouffetard (Paris). Es nominado a 2 Oscar (película habla no inglesa y guión original) y a la Palma de oro (Cannes). Gana el premio Méliès (1969). Producido por Pierre Cottrell y Barbet Schroeder (“La rodilla de Clara”, 1970) para Les Films du Losange y otras productoras, se estrena el 12-V-1969 (Francia).
La acción dramática principal tiene lugar en Clermont-Ferrand durante varios días comprendidos entre poco antes de la Nochebuena y la Nochevieja de 1968. El epílogo, situado 5 años después, tiene lugar en Paris y en Belle-Île-en-Mer. Jean Louis (Trintignant) es un ingeniero de 34 años, empleado de la empresa Michelin, que acaba de regresar de una prolongada estancia profesional en el extranjero (EEUU, Canadá y Chile). En un bar coincide con su antiguo compañero de estudios en el Instituto, Vidal (Vitez), que lo lleva a cenar en Nochebuena al apartamento de su amiga Maud (Fabian). A la mañana siguiente Jean-Louis aborda en la calle a Françoise (Barrault), estudiante de 22 años, rubia, a la que conoce de vista. Jean-Louis es católico practicante, reflexivo, soltero y de rígida formación religiosa. Maud, de unos 30 años, morena, es madre de una niña de 10, divorciada, médico pediatra, librepensadora, sensual, atractiva y franca. Vidal, profesor de filosofía de la Facultad de Letras de Clermont, es marxista, ateo, enemigo de los compromisos sentimentales y aficionado a las aventuras casuales con mujeres. Françoise, católica y enigmática, se halla envuelta en contradicciones.
El film suma drama y romance. La interacción entre los personajes da lugar a unos cuidados diálogos que abordan temas relacionados con el amor, la pareja, la moral, la religión, el pensamiento de Blas Pascal (nacido en Clermont), filósofo y matemático de posiciones jansenistas. Hablan de sus concepciones sobre el azar y la libertad. Añaden consideraciones sobre el hedonismo, el amor único, la fidelidad, la moral sexual católica, la libertad sexual, la felicidad, etc. La conversación principal es la que mantienen Jean-Louis, Vidal y Maud durante la Nochebuena y que prosiguen ya de madrugada Jean-Louis y Maud. El primero representa la confusión y las contradicciones entre doctrina y praxis, mientras Maud encarna las posiciones liberales burguesas, abiertas, libres de prejuicios anacrónicos e inclinadas a buscar respuestas razonables y fundamentadas sobre los temas de la vida. Tras la larga conversación, Jean-Louis parece aceptar mejor sus debilidades y contradicciones y sentirse impulsado a abrir la mente y el corazón.
(Sigue en el “spoiler” sin desvelar partes del argumento)
La acción dramática principal tiene lugar en Clermont-Ferrand durante varios días comprendidos entre poco antes de la Nochebuena y la Nochevieja de 1968. El epílogo, situado 5 años después, tiene lugar en Paris y en Belle-Île-en-Mer. Jean Louis (Trintignant) es un ingeniero de 34 años, empleado de la empresa Michelin, que acaba de regresar de una prolongada estancia profesional en el extranjero (EEUU, Canadá y Chile). En un bar coincide con su antiguo compañero de estudios en el Instituto, Vidal (Vitez), que lo lleva a cenar en Nochebuena al apartamento de su amiga Maud (Fabian). A la mañana siguiente Jean-Louis aborda en la calle a Françoise (Barrault), estudiante de 22 años, rubia, a la que conoce de vista. Jean-Louis es católico practicante, reflexivo, soltero y de rígida formación religiosa. Maud, de unos 30 años, morena, es madre de una niña de 10, divorciada, médico pediatra, librepensadora, sensual, atractiva y franca. Vidal, profesor de filosofía de la Facultad de Letras de Clermont, es marxista, ateo, enemigo de los compromisos sentimentales y aficionado a las aventuras casuales con mujeres. Françoise, católica y enigmática, se halla envuelta en contradicciones.
El film suma drama y romance. La interacción entre los personajes da lugar a unos cuidados diálogos que abordan temas relacionados con el amor, la pareja, la moral, la religión, el pensamiento de Blas Pascal (nacido en Clermont), filósofo y matemático de posiciones jansenistas. Hablan de sus concepciones sobre el azar y la libertad. Añaden consideraciones sobre el hedonismo, el amor único, la fidelidad, la moral sexual católica, la libertad sexual, la felicidad, etc. La conversación principal es la que mantienen Jean-Louis, Vidal y Maud durante la Nochebuena y que prosiguen ya de madrugada Jean-Louis y Maud. El primero representa la confusión y las contradicciones entre doctrina y praxis, mientras Maud encarna las posiciones liberales burguesas, abiertas, libres de prejuicios anacrónicos e inclinadas a buscar respuestas razonables y fundamentadas sobre los temas de la vida. Tras la larga conversación, Jean-Louis parece aceptar mejor sus debilidades y contradicciones y sentirse impulsado a abrir la mente y el corazón.
(Sigue en el “spoiler” sin desvelar partes del argumento)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
El estilo de la narración es sencillo, conciso, natural, cálido y directo. La puesta en escena es simple y de notable belleza plástica. El film hace suya la estética de la sobriedad, la naturalidad y el realismo clasicista. Rinde homenaje a la cotidianidad. Construye unos caracteres bien perfilados y simpáticos. Desarrolla unos diálogos vigorosos y brillantes. Son sobresalientes las interpretaciones de Trintignant y Françoise Fabian.
El film trata varios temas de fondo como la liberación de la mujer, la necesidad de romper con viejos prejuicios, la libertad sexual, las contradicciones y ambigüedades humanas, la inocencia del erotismo y del sexo, el aprendizaje de la difícil tarea de vivir, etc. Al realizador le interesa más el debate sobre las cuestiones que plantea que el establecimiento de soluciones. No adopta posiciones moralistas: formula propuestas a favor del análisis, el debate, la confrontación de opiniones y el pluralismo (confesionalidad religiosa, agnosticismo y ateismo marxista). Maud se sitúa en una posición intermedia entre Jean-Louis y Vidal, pero no por ello el film le da la razón, como se pone de manifiesto hacia el final. Las decisiones sobre el amor comportan riesgos, de ahí que el realizador desee mostrar algunos resultados con la perspectiva que dan 5 años de plazo (epílogo). Le interesa de modo especial el mundo de las mujeres jóvenes al que pertenecen sus heroínas de este y de otros films. Demuestra gran interés por el lenguaje, la literatura, la filosofía, los pensadores eminentes, los grandes autores, el saber en general y el conocimiento.
La banda sonora incorpora muy poca música, limitada a una composición para violín, interpretada de modo vibrante por Léonide Kogan. La fotografía, de Néstor Almendros, adopta el estilo austero, sobrio y realista del film. No hace travellings ni ofrece primeros planos. Evita los artificios visuales. Se sirve de numerosos planos estáticos (el cura). Los decorados son casi minimalistas. Muestra con imágenes el silencio de las calles de Clermont. Describe con complacencia escenarios nevados y fríos, así como decoraciones navideñas, que convocan a la intimidad, la amistad, la concordia y la paz.
Es uno de los films más prestigiosos de Rohmer.
El film trata varios temas de fondo como la liberación de la mujer, la necesidad de romper con viejos prejuicios, la libertad sexual, las contradicciones y ambigüedades humanas, la inocencia del erotismo y del sexo, el aprendizaje de la difícil tarea de vivir, etc. Al realizador le interesa más el debate sobre las cuestiones que plantea que el establecimiento de soluciones. No adopta posiciones moralistas: formula propuestas a favor del análisis, el debate, la confrontación de opiniones y el pluralismo (confesionalidad religiosa, agnosticismo y ateismo marxista). Maud se sitúa en una posición intermedia entre Jean-Louis y Vidal, pero no por ello el film le da la razón, como se pone de manifiesto hacia el final. Las decisiones sobre el amor comportan riesgos, de ahí que el realizador desee mostrar algunos resultados con la perspectiva que dan 5 años de plazo (epílogo). Le interesa de modo especial el mundo de las mujeres jóvenes al que pertenecen sus heroínas de este y de otros films. Demuestra gran interés por el lenguaje, la literatura, la filosofía, los pensadores eminentes, los grandes autores, el saber en general y el conocimiento.
La banda sonora incorpora muy poca música, limitada a una composición para violín, interpretada de modo vibrante por Léonide Kogan. La fotografía, de Néstor Almendros, adopta el estilo austero, sobrio y realista del film. No hace travellings ni ofrece primeros planos. Evita los artificios visuales. Se sirve de numerosos planos estáticos (el cura). Los decorados son casi minimalistas. Muestra con imágenes el silencio de las calles de Clermont. Describe con complacencia escenarios nevados y fríos, así como decoraciones navideñas, que convocan a la intimidad, la amistad, la concordia y la paz.
Es uno de los films más prestigiosos de Rohmer.