En el film muchas cosas están sometidas a evolución y cambios. El paso del tiempo y el contacto personal, hacen que la personalidad de los protagonistas se vea sometida a cambios que afectan a sus conductas y sentimientos. Se tornan más humanos, más cálidos, más entrañables, menos individualistas. Las relaciones iniciales de hostilidad entre Allan y Elizabeth se modifican con el paso del tiempo, el progresivo conocimiento mutuo y la superación de barreras defensivas. A medida que el camino se alarga, pasan los días, los porteadores abandonan y las provisiones escasean, se va haciendo cada vez más palpable un clima denso y opresivo que lleva al grupo a alterar el orden de sus prioridades. Los objetivos generales del viaje ceden posiciones ante la preeminencia de los instintos de supervivencia.

La obra trasmite pasión por la naturaleza, el paisaje y la diversidad de las formas de la vida, que subraya mostrando el entrañable nacimiento de un cocodrilo que sale del huevo y el espectáculo de una estampida de animales salvajes, provocada por el incendio accidental de unos matorrales. El relato inspira afición a la aventura, los viajes, la exploración del mundo, el conocimiento de sus gentes, la valoración positiva de la diversidad étnica y de la diversidad cultural y lingüística, etc. En África se cuentan unas 1.500 lenguas vivas, que se agrupan en 4 grandes familias.

La narración hace uso frecuente de elipsis al objeto de dar frescura y dinamismo al relato. No faltan algunas licencias y anacronismos, como la permanente que exhibe Kerr tras cortarse el cabello y darse un baño en una laguna de aguas trasparentes. La película introduce algunos cambios significativos en relación a la novela. Sustituye a Henry Curtis como miembro del grupo explorador por su esposa Elizabeth, al objeto de justificar la presencia de una mujer en el mismo.

En los años 50 proliferan los films que encuentran en África sus escenarios predilectos, como “La reina de África” (Huston, 1951), “Las nieves del Kilimanjaro” (King, 1952), “Mogambo” (Ford, 1953), etc.

La música, de Misha Spoliansky (“Santa Juana”, Preminger, 1957), ofrece una partitura de melodías, cantos, ritmos y tambores africanos, que se combinan acertadamente con la acción y contribuyen a su adecuada ambientación. La fotografía, de Robert Surtees (“Ben Hur”), en color (technicolor), combina tomas reales en África y composiciones de estudio, con uso de transparencias y proyecciones. Se complace en planos generales, amplias panorámicas y espacios abiertos. La secuencia de la estampida, una de las más emocionantes, combina tomas rodadas en África y planos realizados en estudio.

Film clásico de aventuras.