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Voto de Miquel:
9
8,0
2.203
Drama
Es la primera parte (El episodio del mar) de una trilogía sobre Sicilia. Narra la historia de la lucha de un pescador ('Ntoni Valastro) y su familia para liberarse de la explotación de los mayoristas de la pesca. Libre adaptación de una novela de Giovanni Verga (I Malavoglia). (FILMAFFINITY)
19 de agosto de 2009
51 de 53 usuarios han encontrado esta crítica útil
Segundo largometraje de Luchino Visconti (1906-1976), concebido inicialmente como primer episodio de una trilogía dedicada a los trabajadores del mar, de la minería y del campo. El guión, de Antonio Pietrangeli y L. Visconti, desarrolla un argumento de L. Visconti, inspirado libremente en la novela “I malavoglia” (1881), de Giovanni Verga. Se rueda en escenarios naturales de Aci Trezza (Aci Castello, Catania, Sicilia) y alrededores, entre XI/1947 y V/1948. Es nominado al León de oro (Venecia) y gana el Premio del Jurado Internacional (Venecia). Producido por Salvo D’Angelo para Universalia Films, se proyecta por primera vez en público el 18-VIII-1948 (Venecia).
La acción dramática tiene lugar en el pequeño puerto pesquero de Aci Trezza, situado en la costa oriental de la isla, en el Mar Jónico. La acción se extiende de enero a diciembre de 1947. La familia Valastro, de pescadores por tradición inmemorial, tras la muerte en el mar del padre, Sebastiano, hace un año aproximadamente, la forman 10 miembros: la madre, Maria (Micale), los hijos Ntonio, Mara, Lucía, Nicola, Vanni, Alfio, Lia y Giuseppina, y el abuelo materno. Ntonio (Arcidiacono), el hermano mayor, de 23 años, es el patrón de la barca en sustitución del padre y el líder de la familia. Como pescador es fuerte, hábil y competente. La jornada en el mar comienza tras la puesta de sol y se prolonga hasta el amanecer. Pescan con redes y potentes luces de carburo o acetileno. Las capturas se venden a la compañía mayorista, representada por Lorenzo, Ramón y Nino e integrada, además, por Michele Fichera, Pandolla y otros. Las transacciones tienen lugar al alba, sobre la playa, mediante precios negociables, siempre ínfimos dada la fuerza de los compradores.
El film suma drama, drama social, crónica social y económica y romance. Explora las características y singularidades de una sociedad arcaica, aferrada a las tradiciones, inmovilista, cerrada, olvidada y regida por los mayores. La Iglesia, como referente inmovilista, tiene un gran peso social, aunque sólo sugerido en el film. El repique frecuente de las campanas envuelve la localidad en un aire permanente de exaltación religiosa. Los ricos, socios de la compañía mayorista, se oponen a los cambios, como demuestran las sombras ostentosas de las letras de los antiguos eslóganes fascistas que decoran las oficinas. En el dique del puerto se ven restos de inscripciones monárquicas (“W il Re”) y fascistas (“Sicilia o morte”).
Contra las ideas inmovilistas se levanta Ntonio. Cuando reclama que sean los jóvenes los que negocien los precios con los mayoristas, obtiene el apoyo casi unánime de los compañeros. Cuando sus iniciativas provocan algaradas ruidosas (lanzamiento de las básculas mayoristas al mar), es seguido por un grupo reducido. Cuando propone crear una cooperativa dedicada a la compraventa del pescado y a su venta en Catania, se queda solo y se convierte en víctima del rechazo general.
(Sigue sin “spoilers”)
La acción dramática tiene lugar en el pequeño puerto pesquero de Aci Trezza, situado en la costa oriental de la isla, en el Mar Jónico. La acción se extiende de enero a diciembre de 1947. La familia Valastro, de pescadores por tradición inmemorial, tras la muerte en el mar del padre, Sebastiano, hace un año aproximadamente, la forman 10 miembros: la madre, Maria (Micale), los hijos Ntonio, Mara, Lucía, Nicola, Vanni, Alfio, Lia y Giuseppina, y el abuelo materno. Ntonio (Arcidiacono), el hermano mayor, de 23 años, es el patrón de la barca en sustitución del padre y el líder de la familia. Como pescador es fuerte, hábil y competente. La jornada en el mar comienza tras la puesta de sol y se prolonga hasta el amanecer. Pescan con redes y potentes luces de carburo o acetileno. Las capturas se venden a la compañía mayorista, representada por Lorenzo, Ramón y Nino e integrada, además, por Michele Fichera, Pandolla y otros. Las transacciones tienen lugar al alba, sobre la playa, mediante precios negociables, siempre ínfimos dada la fuerza de los compradores.
El film suma drama, drama social, crónica social y económica y romance. Explora las características y singularidades de una sociedad arcaica, aferrada a las tradiciones, inmovilista, cerrada, olvidada y regida por los mayores. La Iglesia, como referente inmovilista, tiene un gran peso social, aunque sólo sugerido en el film. El repique frecuente de las campanas envuelve la localidad en un aire permanente de exaltación religiosa. Los ricos, socios de la compañía mayorista, se oponen a los cambios, como demuestran las sombras ostentosas de las letras de los antiguos eslóganes fascistas que decoran las oficinas. En el dique del puerto se ven restos de inscripciones monárquicas (“W il Re”) y fascistas (“Sicilia o morte”).
Contra las ideas inmovilistas se levanta Ntonio. Cuando reclama que sean los jóvenes los que negocien los precios con los mayoristas, obtiene el apoyo casi unánime de los compañeros. Cuando sus iniciativas provocan algaradas ruidosas (lanzamiento de las básculas mayoristas al mar), es seguido por un grupo reducido. Cuando propone crear una cooperativa dedicada a la compraventa del pescado y a su venta en Catania, se queda solo y se convierte en víctima del rechazo general.
(Sigue sin “spoilers”)
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
El film focaliza la atención en la colusión de ideas nuevas y viejas, propuestas de futuro y tradición, cambio e inmovilismo, aventura e inercia, riesgo y conformismo, jóvenes y mayores, individualismo y cooperación. En este marco explora, también, la dinámica que enfrenta la voluntad de solucionar los problemas propios (personales o familiares) y los problemas colectivos.
El guión compone una historia familiar. En ella se apoya el relato para construir una descripción documental, rica en detalles, realista y verista, de unos hechos que contempla desde una distancia suficiente para no implicarse en ellos más de lo estrictamente necesario. Estilizada y exagerada la realidad para hacerla más comprensible. El realismo incorpora una clara vocación poética y lírica. Escenifica la acción a la manera de una tragedia clásica (salida en grupo de las barcas a la mar, mercado de compraventa del pescado...) y presenta composiciones que respiran sentido épico (respuestas de Ntonio con la mirada a los mayoristas). Explica los costes de la derrota. Envuelve el relato en una atmósfera nostálgica y triste.
El film desarrolla, de forma sencilla (como un cuento), la historia de la iniciativa empresarial de un pescador que decide establecerse por cuenta propia, con la ayuda de la familia, para gozar de la independencia y los beneficios de los propietarios y empresarios. No formula un alegato comunista ni una lección de marxismo. No hace uso de la retórica populista. No contiene afanes didácticos ni proselitistas. Narra la realidad de un pueblo de pescadores, sus fatigas y su pobreza.
Son escenas memorables la espera sobre las rocas de las 4 mujeres Valastro, la salazón coral de las anchoas, la pedorreta colectiva al mayorista Lorenzo, la mofa del vencido en la sede de Cíclope, la vista general del puerto y la playa con las diversas tareas de las horas de sol, la captación de jóvenes en paro por el contrabandista de tabaco americano, etc. Las interpretaciones corren a cargo de residentes de la localidad. Las voces fuera de campo son de Visconti, Pietrangeli y Amilcare Pettinelli. La financiación cuenta con una pequeña aportación del PCI y una aportación mayor de Visconti, que vende las joyas de su madre y la casa familiar de Roma.
La banda sonora, de Willy Ferrero y L. Visconti, ofrece una partitura melancólica y dramática. Añade un repertorio de canciones sicilianas (“Piscatori siciliani”...). Incorpora un fragmento del aria “Ah, non credea mirarti”, de “La Sonnambola”, de Bellini, interpretado por el clarinete de tío Nunzio. La fotografía, del Aldo Graziati (“Humberto D”), en B/N, crea composiciones de admirable belleza. Se inspira en los maestros de la pintura del XV (Leonardo da Vinci...): las hermanas Mara y Lucia parecen Vírgenes del “Quattrocento”. Los colores son densos y contrastados con pocos grises.
Film fascinante, que prefigura el alma de esteta del realizador. Constituye un trabajo de gran interés documental.
El guión compone una historia familiar. En ella se apoya el relato para construir una descripción documental, rica en detalles, realista y verista, de unos hechos que contempla desde una distancia suficiente para no implicarse en ellos más de lo estrictamente necesario. Estilizada y exagerada la realidad para hacerla más comprensible. El realismo incorpora una clara vocación poética y lírica. Escenifica la acción a la manera de una tragedia clásica (salida en grupo de las barcas a la mar, mercado de compraventa del pescado...) y presenta composiciones que respiran sentido épico (respuestas de Ntonio con la mirada a los mayoristas). Explica los costes de la derrota. Envuelve el relato en una atmósfera nostálgica y triste.
El film desarrolla, de forma sencilla (como un cuento), la historia de la iniciativa empresarial de un pescador que decide establecerse por cuenta propia, con la ayuda de la familia, para gozar de la independencia y los beneficios de los propietarios y empresarios. No formula un alegato comunista ni una lección de marxismo. No hace uso de la retórica populista. No contiene afanes didácticos ni proselitistas. Narra la realidad de un pueblo de pescadores, sus fatigas y su pobreza.
Son escenas memorables la espera sobre las rocas de las 4 mujeres Valastro, la salazón coral de las anchoas, la pedorreta colectiva al mayorista Lorenzo, la mofa del vencido en la sede de Cíclope, la vista general del puerto y la playa con las diversas tareas de las horas de sol, la captación de jóvenes en paro por el contrabandista de tabaco americano, etc. Las interpretaciones corren a cargo de residentes de la localidad. Las voces fuera de campo son de Visconti, Pietrangeli y Amilcare Pettinelli. La financiación cuenta con una pequeña aportación del PCI y una aportación mayor de Visconti, que vende las joyas de su madre y la casa familiar de Roma.
La banda sonora, de Willy Ferrero y L. Visconti, ofrece una partitura melancólica y dramática. Añade un repertorio de canciones sicilianas (“Piscatori siciliani”...). Incorpora un fragmento del aria “Ah, non credea mirarti”, de “La Sonnambola”, de Bellini, interpretado por el clarinete de tío Nunzio. La fotografía, del Aldo Graziati (“Humberto D”), en B/N, crea composiciones de admirable belleza. Se inspira en los maestros de la pintura del XV (Leonardo da Vinci...): las hermanas Mara y Lucia parecen Vírgenes del “Quattrocento”. Los colores son densos y contrastados con pocos grises.
Film fascinante, que prefigura el alma de esteta del realizador. Constituye un trabajo de gran interés documental.