Desde las primeras incursiones de Fructuós Gelabert o Segundo de Chomón, Barcelona ha sido constantemente reinventada por el ojo de la cámara cinematográfica…Con aquella primitiva ‘Riña en un Café’ (1897) de Gelabert ya se anticipaba la influencia que iban a tener los bajos fondos y las historias violentas entre los espectadores de la Ciudad Condal… De hecho, y ya desde la perspectiva que nos ocupa, el cine negro español producido en la década de los 50 tiende a denominarse específicamente como “cine negro barcelonés” (de forma errónea; el reparto entre el género filmado en Madrid o en Barcelona resulta de lo más equitativo), pues los films concebidos y rodados en la capital catalana fueron ejecutados con una mayor capacidad formal y autoral con respecto a los cánones dramáticos y formales del cine negro imperante en Hollywood…
ASESINATO EN LA VIA LAYETANA
La enorme consistencia artística y cultural que puede observarse en este ‘noir’ barcelonés queda más que demostrada en ‘Apartado de Correos 1.001’ (Julio Salvador, 1950)… Desde el plano inicial de la majestuosa Vía Layetana hasta la persecución final por las Atracciones Apolo, Barcelona demuestra ser el escenario perfecto para el cine policíaco del momento -otras producciones de la época lo corroboran: ‘Almas en Peligro’ (Antonio Santillán, 1951), ‘Mercado Prohibido’ (Xavier Setó, 1952), ‘Delincuentes’ (Juan Fortuny, 1956), ‘Distrito Quinto’ (Julio Coll, 1957) o ‘Sin la Sonrisa de Dios’ (1955) del mismo Julio Salvador, sin ir más lejos-… Cineastas tan considerados como Antonio Isasi-Isasmendi y Julio Coll son los responsables del argumento de esta turbia cinta policial en la que una pareja de agentes de la ley, el veterano Velasco (Manuel de Juan) y el novato Miguel (Conrado San Martín), intentan resolver el asesinato de un joven adinerado en pleno centro de la ciudad…
Julio Salvador pone en funcionamiento un film ejemplar y muy profesional en el que se pueden observar las características más evidentes del cine negro nacional en ese momento histórico del país: exaltación sin complejos de la autoridad policial, representación magnífica del escenario urbano, un especial cuidado del contexto cotidiano, perfectamente reflejado en los potentes personajes secundarios (en especial, ese taxista, “El Miradas”, interpretado por Casimiro Hurtado) y la ejemplarizante sensación de que la aún reciente instauración dictatorial esta presente en cada pequeño rincón de la sociedad…Pero el progreso del metraje nos aguarda significativas y curiosas sorpresas …
¿FRONTÓN FATALE O PELOTARI GIRL?
Con la luminosa ciudad de Barcelona como fascinante telón de fondo, entre la hermosura diurna de la postal y la lúgubre y oscura verdad que ocultan sus calles, la película de Salvador adopta rápidamente la fórmula del ‘procedural’ norteamericano, en el que los métodos policiales se erigen en protagonistas absolutos de la trama, para declinarse finalmente hacia el inesperado ‘whodunit’ inglés (ese espíritu del entretenimiento dramático cuya base reside en averiguar quién ha cometido el crimen en cuestión) con el consabido peligro de que el espectador averigue con demasiada antelación el jugoso premio final entre la turba de sospechosos ofrecidos…La ingénua Carmen (Elena Espejo), una sorprendente femme deportiva (que podría ser una ‘frontón fatale’ o una ‘pelotari girl’) justifica, casi de carambola, el aspecto amatorio de la película, aunque la guinda del pastel la pone esa secuencia final por el complejo Apolo, una ensoñación que permitió a Julio Salvador jugar a ser un poco Orson Welles en la Barcelona Connection…