Hay que ser muy aficionado a las películas de espías, intrigantes, de elegir sospechosos, concretamente: al género policiaco para introducirse con atención en la dinámica de esta gran amenaza. El resumen es: FBI y Scotland Yard, el mundo libre, contra el robo de información secreta por parte del bloque enemigo: el soviético. Tómenselo como quieran pero tengamos en cuenta que la película busca la intriga de la forma más profesional cinematográficamente hablando. Como prueba de su, si no indiferencia, sí externalización de factores respecto a ideologías o sentimientos, veamos que el film La casa de la calle 92 realizada tan solo 3 años antes (1945), ésta de Henry Hataway, tiene la misma línea argumental y usa el mismo lenguaje policial con la diferencia que allí el enemigo en la sombra era el nazi, y aquí ya no lo es porque estaba extinto, aquí es otro porque alguno tenía que serlo para hacer la película, hoy podía haber sido cualquier otro pero en aquel año eligieron el más acorde a la realidad. Este hecho no debe incidir al menos tanto como la historia de la casera donde se hospeda el agente de Scotland Yard, mujer huida del bloque amenazante donde conoció a fondo los interrogatorios represores. Allí los artistas, músicos, bailarines, filósofos, escritores, románticos o pensadores no tendrían cabida porque sus manos no serían las de un obrero, no tendrían callos, que es lo que miraba Stalin, y serían enviados a reciclar a algún importante culag; pero estando en Los Ángeles, cualquier adepto al régimen se disfrazaría de cura y pintaría al óleo melancólicas calles al más puro estilo de Maurice Utrillo, que dibujaba las calles que veía desde la ventana del hospital donde se reponía de sus continuas cogorzas.

Gordon Douglas nos deja un excelente film de maquinaciones secretas e inventos armamentísticos de destrucción masiva.