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Voto de Atlantis:
6
6,1
38.024
Drama. Intriga
Narra paralelamente la historia de tres personajes que han tenido algún tipo de contacto con la muerte: una periodista francesa (Cécile de France), que estuvo a punto de morir durante el tsunami que asoló el Sudeste asiático en las Navidades de 2004; un niño inglés (George McLaren) que pierde a su hermano gemelo en un terrible accidente y que busca respuestas, y un norteamericano (Matt Damon) que tiene el don de comunicarse con los muertos. (FILMAFFINITY) [+]
22 de enero de 2011
90 de 125 usuarios han encontrado esta crítica útil
No doy crédito al leer muchas de las críticas realizadas a esta película. ¿Fría? Si esto es una película fría invito a revisarse interiormente. ¿Bache en la filmografía de Eastwood? Si esto es un bache, la anterior "Invictus" fue un cataclismo, porque en esta no sólo recupera su tino, sino que me atrevo a decir que por momentos alcanza la magistralidad de su "Million Dollar Baby" o su "Mystic River".
Y es que "Hereafter" se podría definir como un thriller sobrenatural con tintes dramáticos y quedarse tan tranquilo, pero no. Tenemos una exquisita comedia romántica en una clase de cocina -con una Bryce Dallas Howard cuyos labios dan lugar a una de las escenas más sensuales que yo recuerde, sin que haga falta ni mover la cámara-, un drama en toda regla, en el que un niño pierde a su hermano gemelo en un accidente de tráfico. También hay una bonita historia de amor y desamor en Francia. Y por supuesto, el tema universal de Clint, el cowboy solitario, el espíritu destrozado, el melancólico George (un Matt Damon más creíble y correcto que en la olvidable "Invictus"). Todo esto lo mezcla sin despeinarse, equilibrando, logrando una lagrimilla por aquí y una amplia sonrisa por allá e internándose en un tema difícil, no apto para escépticos.
Es innegable que Eastwood se ha disfrazado un poco de Shyamalan para la ocasión, pero no por ello ha caído en el juego del terror fácil. Cuenta su historia con sobriedad y buen gusto, como de costumbre, gran parte de esto propiciado por su equipo tradicional, gracias a Tom Stern y su especial fotografía ténue, casi en blanco y negro, en este caso muy especial en las habitaciones oscuras, desde la que se aproximan las luces de las habitaciones continuas, a modo de luz a final del tunel. También las ambientaciones en San Francisco, Londres y París dicen mucho del paladar de este viejo zorro que es Clint Eastwood.
Y es que "Hereafter" se podría definir como un thriller sobrenatural con tintes dramáticos y quedarse tan tranquilo, pero no. Tenemos una exquisita comedia romántica en una clase de cocina -con una Bryce Dallas Howard cuyos labios dan lugar a una de las escenas más sensuales que yo recuerde, sin que haga falta ni mover la cámara-, un drama en toda regla, en el que un niño pierde a su hermano gemelo en un accidente de tráfico. También hay una bonita historia de amor y desamor en Francia. Y por supuesto, el tema universal de Clint, el cowboy solitario, el espíritu destrozado, el melancólico George (un Matt Damon más creíble y correcto que en la olvidable "Invictus"). Todo esto lo mezcla sin despeinarse, equilibrando, logrando una lagrimilla por aquí y una amplia sonrisa por allá e internándose en un tema difícil, no apto para escépticos.
Es innegable que Eastwood se ha disfrazado un poco de Shyamalan para la ocasión, pero no por ello ha caído en el juego del terror fácil. Cuenta su historia con sobriedad y buen gusto, como de costumbre, gran parte de esto propiciado por su equipo tradicional, gracias a Tom Stern y su especial fotografía ténue, casi en blanco y negro, en este caso muy especial en las habitaciones oscuras, desde la que se aproximan las luces de las habitaciones continuas, a modo de luz a final del tunel. También las ambientaciones en San Francisco, Londres y París dicen mucho del paladar de este viejo zorro que es Clint Eastwood.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Por achacar algo, digamos que la escena final hace perder credibilidad al resto. Sí, es necesaria, porque son dos personas solas en el mundo, que no encuentran a quien les entienda y, por fin, lo consiguen. Creo que lo que falla es la música, la partitura concreta para ese momento, demasiado ostentosa, le falta ese regusto melancólico que el resto de la película iba llevando. También el inicio con el Tsunami queda muy estilo videojuego, llegando a "cantar" en exceso el CGI.
Salvando estos dos llamativos -aunque para nada definitivos- momentos, el relato es una interesante propuesta sobre un tema difícil de concretar y de tomar en serio. Eastwood logra, de nuevo, hacer una muy buena película, manifestando su estilo por todo lo alto y no privándose de sus "recaditos personales"*
*El detalle: la profesora le dice a Marcus que se quite la gorra (de su hermano) mientras que están en clase. Junto a él, se puede observar una chica musulmana con un velo islámico, a la cual sí se la permite llevarlo. En segundo plano, el bueno de Eastwood sigue tomandose la ley por su propia mano, ante la estrechez de miras y la hipocresía barata, como haría Harry Callahan.
Salvando estos dos llamativos -aunque para nada definitivos- momentos, el relato es una interesante propuesta sobre un tema difícil de concretar y de tomar en serio. Eastwood logra, de nuevo, hacer una muy buena película, manifestando su estilo por todo lo alto y no privándose de sus "recaditos personales"*
*El detalle: la profesora le dice a Marcus que se quite la gorra (de su hermano) mientras que están en clase. Junto a él, se puede observar una chica musulmana con un velo islámico, a la cual sí se la permite llevarlo. En segundo plano, el bueno de Eastwood sigue tomandose la ley por su propia mano, ante la estrechez de miras y la hipocresía barata, como haría Harry Callahan.