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Rep. Dominicana La calle sin nombre
606
Cine negro. Thriller
Stiles (Richard Widmark) es un jefe mafioso en alza que lucha por imponerse en el submundo criminal. Los archivos del FBI rebosan de historias sangrientas, pero hay un caso concreto que tiene desconcertado al inspector Briggs (Lloyd Nolan). Se trata de dos asesinatos: un ama de casa y el guardia de seguridad de un banco, abatidos ambos por la misma arma, pero sin que exista ninguna otra conexión entre ellos. Decidido a llegar hasta el ... [+]
7 de abril de 2016
1 de 2 usuarios han encontrado esta crítica útil
"La calle sin nombre" es un interesante largometraje del género negro, rodado a menudo en un estilo documental que apareció en otros títulos del género rodados en los Estados Unidos a fines de los años 40. Destaca en el reparto el siempre eficaz Richard Widmark, en un papel que parece estar hecho a su medida. A su lado, Mark Stevens, en el papel de un agente del FBI infiltrado en la organización dirigida por Widmark, es sólo un actor correcto, pese a tener la categoría de protagonista.
La película, que, dentro del género negro, se sitúa dentro del subgénero de la investigación criminal, se diría que está producida a la mayor gloria del FBI. De hecho, hay una introducción firmada por el mismísimo John Edgar Hoover al comenzar la película, advirtiendo del resurgimiento del crimen organizado en los Estados Unidos tras la Segunda Guerra Mundial.
El parecido de la trama con la de "La casa de bambú" (House of Bamboo, 1955), de Samuel Fuller, no se puede pasar por alto, aunque la película de Fuller es para mí claramente superior.
La película, que, dentro del género negro, se sitúa dentro del subgénero de la investigación criminal, se diría que está producida a la mayor gloria del FBI. De hecho, hay una introducción firmada por el mismísimo John Edgar Hoover al comenzar la película, advirtiendo del resurgimiento del crimen organizado en los Estados Unidos tras la Segunda Guerra Mundial.
El parecido de la trama con la de "La casa de bambú" (House of Bamboo, 1955), de Samuel Fuller, no se puede pasar por alto, aunque la película de Fuller es para mí claramente superior.
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