Fuego en el cuerpo

Cine clásico en los 80´s, que perfectamente pudo haber entrado en los 70's y culminar a lo alto esa década marcada de un cine de autor arriesgado y propositivo. Esta película bien pudo haber desencadenado lo que vendría después: si haces un film noir en estos días, hay que mostrar más carnita. Pero aunque lo hace, y muestra a dos protagonistas bellos y sudorosos, aún se queda algo corta, ya que los emplazamientos bien trazados permiten ver más pero con precaución.

Como sea, la película no solo va de morbo, tiene un guión bien tejido, presuntamente previsible, pero que moldea bien a dos personajes principales hasta sus últimas consecuencias. La música de John Barry acompaña perfectamente a la atmósfera cubriéndola de un misticismo, peligro y dudas palpables. Lawrence dirige con planos clásicos, no descubre el hilo negro, pero respeta la esencia del noir.

La película es una joya, lo mires por donde lo mires. La he visto varias veces, es la primera vez que voy a opinar al respecto. Los actores protagonistas espectaculares, en su mejor momento físico, él 31 años, ella 27 y, además son buenos actores y te crees esa pasión, hay química, mucha química. Siento muchísimo que el gran actor William Hurt haya fallecido tan pronto, tener 72-73 años ahora mismo no es ser tan mayor.. es triste. Me enamoré de él en El beso de la mujer araña, estaba sublime. Creo que no se le valoró en la medida en que él actuaba, o quizá sí.. pero en esta película todo funciona, hasta los actores secundarios, todo bien. La música es maravillosa, la puesta en escena perfecta. No tengo nada más que decir. Y, también habla de cómo actúan muchas mujeres. Las mujeres somos seres complejos, por una parte somos víctimas de muchas cosas, por ser mujeres, por otra somos sutiles, sibilinas y retorcidas cuando queremos. En fin.. que me ha vuelto a encantar verla. SI ALGUIEN NO LA HA VISTO, QUE LA VEA.

Una película correcta, cuyo mayor valor reside en reflejar el ambiente y los paisajes vitales propios de las clases profesionales y de los ricos a principios de los 80. Empero, me sorprende la unanimidad de la crítica y las buenas reseñas que ha cosechado.

Desde luego que se trata cine negro, pero en su vertiente menos interesante. Porque bajo una capa de presunta sofisticación (lujo, más bien), los acontecimientos son de lo más vulgar.

El abogado Ned Racine, convincentemente interpretado por William Hurt, anda en busca de un golpe de suerte, que aparece cuando conoce a Matty Walker, una mujer rica y aburrida de su marido, un turbio hombre de negocios.

Está siendo un verano muy caluroso en Miranda Beach, Florida, y ya se sabe, cuando llega el calor los chicos se enamoran, es la brisa y el sol. Pasa lo que tiene que pasar, y tras un par de revolcones, llegamos al meollo:

- Ay, Ned, que infeliz soy con el cazurro de mi marido. Con lo bien que estaríamos juntos.
- Bueno, pues divórciate, te caerá un buen pellizco. Y así viviremos felices.
- Ups, es que me hizo firmar un acuerdo prenupcial.

Y a partir de aquí, todo cuesta abajo.

Se nos transmite la idea de que lo que va a ocurrir es un acontecimiento excepcional, debido al calor inusual, que actúa como una suerte de luna llena o de conjunción planetaria.

De hecho, nos lo dejan claro al principio de la película en una conversación entre Ned y sus amigos, el ayudante del fiscal Lowenstein (Ted Danson) y el inspector de policía Oscar Grace (J.A. Preston): con este calor, a la gente se le va la olla: duermen mal, los sesos se reblandecen, se avivan los instintos primarios, y acaba uno cometiendo cualquier delito que sería impensable en otras circunstancias.

Y es que lo más interesante de la película es el proceso que lleva a un hombre "normal", un abogado de pueblo, a meterse en un lío de faldas peligroso y cometer un crimen. Para ello hacen falta varias cosas: la ambición desmedida, la lujuria, el calor... y el medio/objeto de todo ello: una mujer. Y es aquí donde la película en mi opinión, flaquea.

No me explico que tiene de especial Matty (Kathleen Turner) para que un tipo pierda la cabeza por ella hasta ese punto. Le falta misterio, encanto, sonrisas pícaras, desparpajo, prometer el paraíso pero dar solo un adelanto... esas cosas típicas del buen cine negro. Mi impresión es que, en la película, Matty es solo una mujer muy atractiva, quizá con una cierta ingenuidad interesante.

En cuanto a las tórridas escenas de sexo, parece que para 1981 esto era novedad. Es lo que destaca la crítica de la época, de hecho. Sin embargo a la pareja le falta química. Además estas escenas están rodadas de forma pictórica, siempre en entornos lujosos, y se nota que al director le preocupa mas el encuadre que la naturalidad.

Estas tórridas escenas, la verdad a mi no me dicen nada. Si se salvan es por la música de de John Barry, que le va a la película como anillo al dedo. Desde luego no ayuda la Turner, poniendo caras lujuriosas que no funcionan y soltando frases pasionales obvias y cutres. Por momentos me da la sensación contraria a la que se busca: la de ser una mujer cohibida, poco experimentada, que quiere aparentar lo contrario.

Por todo ello, hay que hacer un esfuerzo para creerse que el bueno de Ned muerda el anzuelo y siga tirando y tirando como si no hubiera mañana. Quizá es que Ned sea un poco tonto, el pobre, y de hecho esto se insinúa en varias escenas. Pero aquí el director no juega limpio; no queda claro si Matty es una estratega excepcional, o si Ned es un tontolaba, o si las dos cosas.

Creo que Matty Walker es un personaje mal escrito, y además me parece que está mal interpretado (aunque es verdad que un personaje mal escrito, seguramente no se pueda interpretar bien).

También me da la sensación de que Kasdan intenta arreglarlo improvisando, y a base de retoques y selección en la sala de montaje, al final consigue algo que puede resultar, pero que en el fondo, no convence. Pero bueno, es que hace mucho calor... quizá el truco sea ver la peli con 40 grados y unas copas para meterse en el ambiente.

Como curiosidad, la película se rodó en invierno, y por lo visto hacía un frio que pelaba. Todo el sudor es falso, y las escenas en camiseta de tirantes corriendo por la playa debieron ser un suplicio para los actores.

Lo mas interesante de la película, sin duda, es el ambiente de una ciudad pequeña en la soleada Florida a principios de los 80. Los 80 fueron la época de la desregularización de los mercados financieros, el dólar estaba muy fuerte, y se empezaban a ver coches de importación junto con los habituales made in USA.

Todo el mundo fumaba (la película se permite hasta bromear con ello), todo el mundo bebía, vemos la casas con licores por doquier y cartones de Marlboro en la encimera de la cocina.

Formaba parte todo ello de la recién estrenada cultura de la abundancia estadounidense, donde todo es asequible y abundante. Por ejemplo, vemos que Lowenstein se pide las bebidas de dos en dos. Además había verdadera lujuria por el dinero. Si no tenías nada, querías más, si tenías mucho, querías mucho más.

La excelente ambientación, la fotografía, y la gran interpretación de William Hurt es lo que mantiene a flote la película, cuya trama por momentos avanza errática.

Es esta es una de esas películas que arrastran un pedigrí que no me parece justificado. Lawrence Kasdan debía tener muchos amigos críticos. Hasta Roger Ebert la puso por las nubes. Definitivamente, no es para tanto.

Brillante historia mezclando Perdición de Billy Wilder con El Cartero siempre llama dos Veces, la archiconocida novela de Cain.
En este tipo de historias suelen concurrir los mismos parámetros:
1.- Esposa de bajo nivel cultural pero sexualmente muy explosiva. Sin escrúpulos, con auténtica obsesión por el oro y casada con un hombre mayor adinerado.
2.- Amante obsesionado por el sexo, con bajo control de impulsos y capaz de seguir sus instintos básicos hasta donde le lleven.
3.- Marido aburrido, de edad madura, que gusta de exhibir auna mujer atractiva, así como presumir de sus ganancias económicas.
Lawrence Kasdan logró con estos elementos característicos una auténtica obra cautivadora y envolvente. Con la música perfecta, el calor de Florida y la fotografía en tonos pasteles consiguió una película rompedora a principios de los ochenta.
La trama es magnífica y las interpretaciones son sobresalientes. Especialmente Hurt, que logró la perfección en su rol. Ted Danson como sustituto del Fiscal mezcla ingenio y astucia a la hora de investigar una historia oscura cuyas piezas no acaban de encajar.

De verdad que cada día entiendo menos de cine, no se, debo de ser un troll al que sólo le gusta movidas tipo Terminator o Acorralado.
Intentad copiar en un papel todas las frases que dicen los 2 protas en los primeros 15 minutos, intentad darles un sentido, ver si esas situaciones son lógicas en este mundo nuestro, intentad ver si lo que ocurre es creíble, porque de verdad que creo que cada vez los cineastas toman más y más sustancias extrañas.
Me pregunto si el director, productor, guionista, distribuidor, antes de estrenar una peli en los cines me imagino que la verán ellos en petit comité para analizarla. ¿Ninguno de ellos se levanta y dice "cómo vamos a estrenar esta bazofia"?.
Un poco de sentido del ridículo, de dignidad, de amor a la profesión, es como si yo pretendo escribir un libro a base de memeces sabiendo que ahí fuera están Hamlet, Don Quijote, Moby Dick, La isla del tesoro,etc.....
Y el problema no está tanto en quien pare la memez, sino en quien lo patrocina y distribuye.
9 semanas y media sin ser un peliculón está a años luz de este truño erótico, sin sentido.
La conversación que tienen en el bar los protas al principio es de vergüenza ajena, ni en Torrente sale algo así, en fin.....y de nota un 7,1........sin comentarios