Credit for Murder

Por lo que el realizador israelita, que ejerce de protagonista y de narrador en off del filme , decide iniciar la investigación por sus medios, por lo que acude a Moscú a establecerse temporalmente en la casa de un amigo e interrogar en persona a todos los implicados de las mafias neonazis, en un período de excesiva violencia en las calles de la capital, ganándose su confianza e introduciéndose en ambientes de peligro total para aclarar sus pesquisas, concluyendo que este caso estaba mucho más resuelto de lo que pensaba, pero adecuadamente (a nivel electoral y jerárquico) silencialdo. Una premisa potente desarrollada en un guión superlativo y una construcción narrativa espectacular, que atrapa al espectador como si de un filme de Fincher se tratara. Este es un caso, como bien denominó el propio Vadim, de mockiction, pues la forma, enfoque y construcción narrativas propios de un thriller de ficción, pero tanto sus personajes como los hechos y los sucesos que acontecen son absolutamente reales. Su construcción visual, sustentada en encuadres cerrados y travellings frontales elegantes y sutiles. Su juego con los códigos de la ficción le lleva a experimentar con las buddy movies, intercalando los puros momentos de línea temporal de sucesos en el ordenador de Vadim e investigación detectivesca con momentos de alivio cómico con su amigo. Si algo se le podría reprochar al filme es que, al haber sido filmado con muy pocos medios y, presumiblemente, con una cámara doméstica, la propia calidad de la imagen (no de la composición ni de la realización) y su colorimetría es algo pobre, lo que limitará sus posibilidades comerciales. Lo cual es una pena, pues nos encontramos ante un filme superlativo, que toca temas escabrosos sin ser morboso, y que todo el mundo debería ver.