The Newsroom - Episodio piloto (TV)

'The Newsroom' es la nueva apuesta de la gran HBO, cadena responsable de buena parte de las mejores series de televisión de la historia ('The Wire', 'Deadwood', 'Rome', 'Game of Thrones', 'The Sopranos', 'Boardwalk Empire'...). Si añadimos a la habitual (y casi infalible) calidad de la marca la autoría de Aaron Sorkin sólo podemos esperar un producto de primer nivel.

Aaron Sorkin, para los que no le conozcan, es el creador de la maravillosa 'Studio 60 on the Sunset Strip', una serie infravalorada y casi desconocida de 2006 que se canceló tras una enorme primera temporada. Demasiado buena para la cadena NBC. En ella el neoyorquino demostró sobradamente su conocimiento del medio televisivo. Además Sorkin también es el creador de 'El ala oeste de la Casa Blanca' (1999) y el autor del guión de la magnífica 'La red social' (2010) y de la interesante 'Moneyball' (2011).

La serie nos cuenta la historia de Will (Jeff Daniels), presentador estrella de un noticiero de prime time que se ve obligado a recomponer su equipo tras unas vacaciones forzosas. Ahí entrarán en escena Emily Mortimer y el resto del acertado elenco.

El episodio piloto estrenado este domingo, más allá de la enorme inverosimilitud del conjunto, contiene lo esperado: diálogos ágiles, interesantes (y complejos) personajes y mucha acidez e inteligencia, quizás demasiada. La excelente secuencia inicial, una verdad absoluta aplicable a cualquier país del mundo, es buena prueba de ello. Y una vez más es comprobable la amplia huella dejada por la serie 'House MD'. ¡Tenemos un nuevo House, pero éste da las noticias!

A la espera de ver más, la serie promete, aunque como también era de esperar, no será del gusto mayoritario. Pinta a serie adulta, densa, sin grandes sobresaltos y basada en los personajes, no en los fuegos de artificio. Un nuevo periodismo está naciendo. ¡Ojalá!

Nota del episodio piloto: -8/10-

“We Just Decided To”, el piloto de la esperadísima “The Newsroom”, y los siguientes capítulos han sido destripados y degustados por la prensa estadounidense con todo tipo comentarios controvertidos. ¿Se le tiene ganas al talento de Sorkin o llamar idiotas a los conservadores y perdedores a los liberales es meterse en un territorio minado? El autor del libreto de “La red social” parece que se ha preguntado cómo hacer periodismo en estos tiempos en los que nadie puede estar al margen de las elecciones y bandos. Todo se encuentra polarizado y es difícil ser imparcial en un mundo que no lo es. Es cierto que el creador “Studio 60 on the Sunset Strip” tenía una espinita clavada desde la injusta cancelación que estrujaba excelentemente todo el jugo que se podía extraer de las bambalinas de un programa de televisión. Sumado a “Sports Night”, donde retrataba un show sobre deportes, y añadiendo el componente político de “El ala oeste de la Casa Blanca”, los méritos de esta ficción, que nos mete de lleno en el mundo de las noticias e informativos, pasan por parte de sus defectos: es un mix de todo lo que ha ofrecido anteriormente Aaron Sorkin.

Su arranque y monólogo inicial de su extremadamente inteligente protagonista, un presentador de informativos neutral que prefiere mantenerse al margen, puede recordar al piloto e inauguración de “Studio 60 on the Sunset Strip”. Paddy Chayefsky, autor del libreto de “Network (Un mundo implacable)” que creaba una conexión con tal clarividente monólogo, comentaba que su guión no era una sátira sino la realidad plasmada que había vivido durante muchos años como guionista de televisión. Sorkin también ha mamado del mundo de los informativos para realizar una declaración de principios clara y contundente por parte de los personajes por los que parece respirar, hablar y sentir el romanticismo de las grandes gestas. Tal vez en “The Newsroom” busque el punto de encuentro de sus series anteriores, delimitando los espacios entre ficción y realidad, siendo crítica y realista en su discurso pero constructiva (y para nada antipatriota) en sus pretensiones.

Greg Mottola muestra una dirección con pulso e inapelable con momentos brillantes uniendo en un plano secuencia el espíritu y empeño de todos los implicados. Las líneas de Sorkin son tan precisas como un teleprompter pero también se percibe una espiritualidad y romanticismo en ellas. ¿Se trata de un sermón catódico o una inteligente e inusual declaración de amor a las iniciativas quijotescas, engrandecedoras y románticas? Tal vez vivimos en un mundo donde el idealismo ha quedado aplastado por las acciones políticas, donde los espectadores hemos quedados atrapados en callejones sin salida. El piloto de “The Newsroom” quiere darnos una luz y escape, una clarividente bocanada de aire fresco pero sin querer ser la absoluta verdad con la frase que, aparte de abrir y cerrar este fantástico piloto, provoca el estallido y genialidad: «It´s not but it can be».

Permitidme ser claro: soy fan número 1 de las 5 primeras temporadas del Ala Oeste y de la mayor parte de los episodios de Studio 60, dos de las creaciones de Sorkin, pero me interesó poco La red social.
Con esto quiere decir que crítica y yo no solemos ir de la mano (pues no les convenció demasiado a muchos Studio 60 y le dieron el Óscar a La red social), ya que esta cinta ha debutado con éxito de audiencia (2.2 millones, tercer mejor estreno de la HBO tras Boardwalk Empire y Game of Thrones) y con gelidez en la crítica. Ésta argumenta que tiene lo mejor y lo peor de Sorkin, que hay parloteo incesante (sello distintivo de del guionista), que no se sabe si llegará a emocionar, que es apelotonada, sin sentido algunas partes...
Está claro que no hemos visto el mismo capítulo piloto.
Un 10.
Completamente redondo en diálogos, puesta en escena, presentación de personajes, con los primeros 5-6' insuperables muy en la línea e idea de Studio 60, con los últimos 20' vibrantes en un salto temporal que te descoloca para recolocarte enseguida y lleno de idealismo y de cosas que necesitan ser dichas en estos momentos y aquí en occidente.
Filmado competamente como El Ala Oeste (con ese denominado «walk and talk»), me ha llegado a interesar todo: lo relacionado con las noticias y con los personajes, con la cámara adaptándose al ritmo de las conversaciones y de la emoción del contenido, con una buena banda sonora (quizá un poco demasiado épica al estilo americano en algún punto, pero dentro del margen) y unas interpretaciones estupendas.
El piloto, por lo menos, no os lo perdáis. Es 1h10' que realmente te atrapa.
Al menos a mí me atrapó.
El mejor piloto que he visto en varios años, incluyendo Juego de tronos (que me encanta).
Ojalá que no decaiga.

Cuando eres un guionista reputado, con la etiqueta de 'creador', y tus trabajos no hacen concesiones al gran público ni le toman por gilipollas, puedes ganarte enemigos. Aaron Sorkin es uno de esos casos, un tío que ganó un Oscar por su soberbio trabajo en "La red social" y que estuvo nominado el año pasado por "Moneyball", que ahora estrena su nueva serie en la HBO y recibe críticas mixtas atacándole por todos los frentes apelando a razones ridículas. Curiosamente la reacción del público es totalmente contraria: record para un estreno en la cadena con cifras de 2.1 millones de espectadores, algo similar al debut de "Juego de tronos" en 2011 pero aquí sin trampa ni cartón, porque esto es un material nuevo y no la esperada adaptación de una serie de novelas fantásticas.

En el episodio piloto de "The Newsroom", que tiene la suficiente elegancia y entidad como para permitirse abrir y cerrar una historia sin recurrir al solicitado cliffhanger, se nos muestra a varios personajes que viven por y para su trabajo. Unos han sido consumidos por él y otros ambicionan llegar a ese punto, pero en cualquier caso en sus setenta minutos lo que vemos en pantalla son personas que viven y respiran, que podemos identificar más allá del cliché, con sus luces y sombras. Y eso que esto es sólo el principio de lo que promete ser algo grande. Dirigido por Greg Mottola (Supersalidos -2007-, Adventureland -2009-, Paul -2011-) este primer episodio se inicia con una secuencia inicial que es oro puro, de una brutalidad inusual, y lo que sigue no va a menos: charlas de despacho sobre ética y moral, trabajo y fórmulas, y todo para detallar el día a día dentro de una hipotética cadena de televisión y los métodos periodísticos llevados a cabo para abordar una noticia. No puede negarse que hay cierta idealización del mundo que aborda pero tal cual está expuesto poco importa, porque es vibrante.

Los personajes hablan continuamente, tanto en pasillos como en escenarios cerrados. El ritmo es muy ágil, casi parece teatro, y aunque las inteligentísimas réplicas de quienes aparecen en pantalla podrían llevarnos a pensar que estamos ante una ficción, nos da igual. Porque el 'universo Sorkin' va de eso, y lo abrazamos con esperanzas de que un porcentaje de su inteligencia sea asimilado en el primer visionado y surge la magia, el hechizo. En "We Just Decided To" (nombre del episodio piloto) tenemos un guión sobresaliente, un reparto impecable y una enérgica labor de dirección por parte de Mottola. Queda pues como un ejemplo de buen gusto, elegancia y más importante, buen cine. Hecho para televisión, sí, ¿pero no es precisamente aquí de donde sale últimamente eso que no encontramos en los multisalas? Mi recomendación: ved este episodio piloto. Su calidad debería convenceros del resto.

En un momento en el que no sabes si en la mayoría de informativos te están contando la verdad y que muchos de los países del primer mundo tienen una información totalmente contaminada por sus ideas políticas aparece esta serie que viene a demostrarnos que quizás se podrían mejorar muchas de las noticias a tal y como nos las explican ahora mismo.

Viene a contarnos lo que muchos ya sabían, que es muy difícil hacer un programa donde solamente se cuente la información y dejar al tele espectador sacar sus conclusiones sin sugestionarlo de alguna manera.

La serie tiene unos diálogos muy bien construidos y van a un ritmo vertiginoso, no se podía esperar menos de Aaron Sorkin, parece como si alguien hubiese escrito el argumento en un teclado sin la tecla espacio. Todo ocurre rápidamente así que hay que estar atento ya que si te despistas un momento te pierdes la conversación.

Los actores creíbles y sobrios, nada de estereotipos y de chicas florero que no aportan nada, todos parecen gente real que podría estar en una redacción de cualquier periódico.

Con simplemente decir que es de la HBO es suficiente para que todos sepan el nivel de calidad que tiene. Obligado visionado.