Lista de cosas ridículas:

Por supuesto, el destino de Chesca. En La Nena tenía un final trágico, inesperado, durísimo y coherente con el tono del libro. Valoro que la serie quiera darle una nueva oportunidad, de verdad. Pero no era necesario transformarla en una especie de psicópata de manual, femme fatale vengativa de saldo o villana traumada con mirada intensa cada tres segundos. Mucho menos convertirla en una Beatrix Kiddo policial, repartiendo violencia como si de pronto estuviéramos viendo otra serie.

Luego está el capítulo 4, filmado como si un aprendiz de Tarantino hubiese descubierto la cámara lenta, la sangre falsa y los diálogos supuestamente cool la misma tarde del rodaje. Todo quiere ser estilizado, brutal, irónico, excesivo. El problema es que no tiene gracia, no tiene tensión y no tiene pulso. Solo tiene pose.

También están las muertes gratuitas y sin sentido. En el libro, cada muerte tiene peso. Duele, mueve la trama, revela algo, deja una marca. Aquí las muertes aparecen como serpentina absurda: salen disparadas, hacen ruido un segundo y luego nadie sabe muy bien para qué estaban ahí.

Y las menciones a la primera temporada… no, gracias. No se atrevan. Esa historia cerró de forma perfecta, con una fuerza narrativa que no necesitaba ser manoseada. Aquí no la homenajean: destrozan su recuerdo, la usan como muleta emocional y la convierten en una nostalgia barata.

Pero lo peor, quizá, son las 400 menciones por segundo al sufrimiento de Chesca. Entendimos. Sufrió. Mucho. No hace falta subrayarlo con fluorescente cada vez que aparece en pantalla. La sutileza existe. El trauma puede narrarse sin convertirlo en martillo pilón.

En resumen: es pésima. No mala de “bueno, al menos entretiene”. Mala de mirar la pantalla y preguntarse quién pensó que esto era una buena idea.

Actualización: he terminado de ver la serie y confirmo que sí, se pone peor.

Aparece el elegido con el poder de teletransportarse, porque claramente ya habíamos abandonado cualquier pacto mínimo con la coherencia. También está el abuso de los auriculares de Buendía, como si repetir un recurso cada cinco minutos lo convirtiera automáticamente en atmósfera.

Luego están los cuatro edificios gigantes de Madrid apareciendo todo el tiempo, la asesina y secuestradora de niños libre por la cara, y toda la BAC decidiendo ir sola, de noche, a buscar a la papisa del crimen porque la trama lo necesita y la inteligencia narrativa estaba de vacaciones.

Pero, sin duda, lo peor es el episodio de Rosario. Qué cosa más absurda. Todo un episodio dedicado a algo que no conduce a nada, no sostiene nada y no aporta nada. Una excursión narrativa al vacío.

Definitivamente esto fue: “tenemos que llenar ocho episodios con otra historia… ¿qué hacemos?”. Pues un poco de todo. Un poco de trauma, un poco de venganza, un poco de Madrid nocturno, un poco de mafia, un poco de persecución, un poco de delirio. Nada termina de funcionar, pero todo insiste en tomarse muy en serio.

Y el final, pésimo. Sin tensión, sin elegancia, sin inteligencia.

Ah, y Chesca teniendo el bebé de sus violadores… claro. Muy lógico todo. Delicadísimo tratamiento narrativo, cómo no.

Todo mal.