Inspector Lavardin

Retratar la burguesía de provincias era una de las aficiones favoritas de Claude Chabrol.

El escenario es casi siempre el mismo: caminos rurales, una vieja casona cubierta de hiedra, antiguos coches de colección, anónimas empleadas domésticas sin rostro ni voz, y una galería de personajes hieráticos y bien vestidos que se dedican a comer exquisiteces, beber copiosamente, fumar cigarros y conspirar por fuera de toda ética para sostener sus privilegios de clase.

Lo novedoso, distinto en Inspecteur Lavardin, es el tono de comedia sutil que atraviesa los diálogos y situaciones de la película, revelando de manera más mordaz que dramática la trama de mentiras, traiciones y contubernios que atraviesan el centro de la vida burguesa, las cuales, lejos de ser anomalías disfuncionales, forman parte de su estilo natural de relacionamiento, de la propia dinámica de su vida social y familiar, promotora de principios morales jamás encarnados personalmente.

Otro aspecto distintivo de este film es que Chabrol decide jugar a ser Conan Doyle, inventándose un investigador sagaz e infalible alla Holmes, aunque sin el rasgo obsesivo de este, sino endiabladamente simpático y taimado, un personaje complejo, tan querible como despreciable, al que sólo le interesa conocer la verdad para poder utilizarla luego a su antojo, manipulando pruebas y personas bajo la forma de una justicia que se ajusta únicamente a sus propios códigos morales.

La película es, además, maravillosamente amena y divertida. Las redes de encubrimiento del asesinato —así como el aún más enredado enigma que subyace a su trama— son condenadamente ingeniosas y entretenidas, y están llevadas de la mano por un enorme Jean Poiret, quien encarna el cinismo de su personaje con un talento humorístico de una sutileza y profundidad extraordinarias, y junto a la maestría de Jean-Claude Brialy para componer a su encantador “viudo alegre” pintor de ojos, conforman una pareja irresistible.

Una peli de Chabrol es siempre una peli de Chabrol. Esta frase hecha apunta a decir que la maestría de su estilo es tal que le permite deambular por una comedia de asesinatos desafiando lo que tradicionalmente entendemos como comedia, para invitarnos a “divertirnos” con la traición, la mentira, el desencanto y la perversidad, o dicho de otra manera, a penetrar las pútridas entrañas del mundo burgués mediante un humor tan delicado como corrosivo.

(Escrito originalmente para: http://laplumaenelojo.wordpress.com/)

En “INSPECTOR LAVARDIN”, Jean Poiret repite el mismo personaje que hacía en “Pollo al vinagre”, sólo que esta vez como protagonista absoluto, y de nuevo estupendo en su sobria interpretación.
La película es interesante por el peculiar sentido de la justicia y la peculiar ética profesional del policía encarnado por Poiret (ahondo en ello en la "zona spoiler").
No deja de ser un título menor, pero me ha gustado: en él aflora la podredumbre y la miseria típicamente chabrolianas, ocultas bajo unas apariencias aparentemente irreprochables, civilizadas, e incluso profundamente religiosas.

Personajes marcianos. Jean-Claude Brialy que juega con la sexualidad de su personaje y es coleccionista de ojos de cristal. La hermana de éste en la ficción que intenta imitar a la Kim Novak de Vértigo. Yo creo que estos guiños cinéfilos no dejan de ser parte de la esencia de la Nouvelle Vague.
Lo que más me gustó de este film aparte de los apuntes cinéfilos es como a través de los dialogos y algunos rasgos psicológicos y sociales de los protagonistas nos muestra que los delincuentes y los guardianes del orden (policia, administración, poderes religiosos, ) son màs similares que distantes. De hecho muchas veces sus posturas y actitudes se intercambian.
Apunte especial para el Inspector Lavardin (personaje de ficción no literario creo yo que inventado por Chabrol)
Personaje muy atractivo. Es un cruce entre Colombo y Remington Steele. A que parece un cruce increible.