Misery adapta una novela de Stephen King y lo hace convirtiéndose en un clásico del cine de tensión. Aunque por lo general lleva puesta la etiqueta de cinta de terror, lo cierto es que ese no es exactamente el género en el que se mueve a pesar de que acojona bastante.

Rob Reiner dirige esta adaptación y lo hace mostrando un exquisito y retorcido gusto macabro que da a Misery la potencia que necesita, pues el guion de William Goldman (guionista habitual de Reiner) no es ninguna maravilla. A pesar de que Goldman no muestra errores de bulto, lo cierto es que tampoco presenta nada que merezca mención especial, pues limita mucho la historia y deja que se mueva por inercia sin ofrecer novedades de gran calado durante el desarrollo que el espectador no intuya con anterioridad. Es por ese motivo por el que el trabajo de Reiner es tan meritorio, pues es él quien construye la atmósfera de Misery y quien convierte los primeros planos y los encuadres de los dos personajes principales en tramos imprescindibles de ese camino hacia la locura que es Misery. El ejercicio de tensión de Reiner es de matrícula de honor, midiendo los tiempos a la perfección para meter el nervio, la incertidumbre y el miedo en el espectador pasando de un estado a otro de forma progresiva pero siempre con alguna escena importante marcando los giros.

James Caan, un actor como la cima del Everest, protagoniza la película siendo el "bueno" y bordando cada centímetro de su personaje, algo nada fácil cuando accedemos a la terrorífica situación que le toca vivir. La "mala" está interpretada por esa gran actriz llamada Kathy Bates, una mujer capaz de ser el personaje más encantador del mundo o el monstruo más capacitado para poblar tus pesadillas y que se mueve en todos los matices entre esos dos extremos con una facilidad pasmosa y, sobretodo, con una naturalidad casi inhumana, válgame la contradicción. Aunque entre Caan y Bates se reparten casi todo el protagonismo, no puede uno dejar de nombrar a esa figura maravillosa que es Lauren Bacall. Sin embargo, a pesar de que los tres nombres que ya he nombrado son grandes del séptimo arte, para mí es imposible no seguir asombrándome con la magnificencia de una de mis debilidades de este maravilloso mundo y que, aquí, está soberbio como siempre: Richard Farnsworth.

Resumiendo, que es gerundio: Misery es un ejercicio de tensión muy cuidado tanto por estética como por ritmo que se apoya en las interpretaciones de la pareja protagonista para ganar puntos de cara a incomodar al espectador, pero carece hasta cierto punto de frescura y eso al final frena un poco su resultado como trabajo coral.