La historia de un palurdo que, en palabras de su churri, era "bastante popular en el instituto" y que termina jodido, tan jodido que, en palabras de una pandilla de espaldas-mojadas, "está demasiado jodido para ser gringo."
Y la culpa la tienen a) la incompetencia policial, b) las desigualtades sociales, c) las fronteras, y d) esa manía que tienen los yankis de tomarse la justicia por su cuenta, que todos sabemos que es algo muy feo en la vida real pero que queda muy chulo y muy noble en las películas.

Y con estas premisas Tommy Lee Jones dirije y protagoniza un fabuloso remake de Este muerto esta muy vivo pero más en serio, con ecos de Sam Peckinpah y Clint Eastwood.
De hecho, Tommy se lo tomó tan en serio que se leyó El Extranjero de Albert Camus, y le pareció que era esencial para entender el asunto de la alienación, que según dice es el tema principal de la peli, y decidió que tenían que leerselo todos los miembros del reparto, incluida January Jones.

Pero no se acojonen ustedes, que no sólo de alienación vive el hombre, y también hay violencia, venganza, amor, humor negro, paisajes chulos y todas esas cosas que hacen del cine algo grande.

Nota: excelente.

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El epitafio del poeta antiguo Meleagro de Gádara, compuesto por él mismo, reza como sigue: “La única patria, extranjero, es el mundo en el que vivimos; un único caos produjo a todos los mortales”.
La inscripción de su lápida deroga la vigencia de todas las patrias y banderas y nos advierte del origen común de todos los hombres, un origen nada hospitalario que queda más allá del entendimiento humano.

Son las palabras que un muerto le dice a un vivo.

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Si toda muerte es una caída en el olvido, el punto de inicio de un proceso que niega nuestra existencia, la de Melquíades Estrada, lejos de la tierra que lo vio nacer, se presenta como más concluyente y definitiva.

El primer entierro es el encubrimiento de un homicidio en un paraje remoto. De un plumazo se le niega no sólo la existencia sino incluso la propia muerte.

El segundo entierro es el registro burocrático de un deceso. Su túmulo, trazado con escuadra y cartabón y únicamente reconocible por la inscripción ‘Melquíades-Mexican’, pasa a engrosar los volúmenes funerarios: un óbolo indiscernible en la bolsa de Caronte.

El tercer entierro es el cumplimiento de una promesa hecha por el viejo Pete Perkins. Sus afanes restituyen un orden que éste siente como necesario: honrar la memoria del amigo muerto.

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De la invocación que el poeta muerto, Meleagro, lanza sobre el vivo llama la atención la designación de este último como “extranjero”. Una vez que el poeta ha muerto, que ha regresado al caos originario y absurdo –el polvo-, parece sentirse legitimado para revelar el carácter errante e incierto de todo vivir humano.

Entre el segundo y tercer entierro son muchos los trabajos que deben llevar a cabo para dar sentido a la muerte de Melquíades, para cumplir su voluntad. En realidad a Melquíades, asediado por las hormigas, le da ya igual. Si pudiera hablar liberaría a Pete de su promesa: era la voluntad del Melquíades vivo, los muertos no quieren nada.

Todas las tribulaciones de Pete en su expedición funeraria –cuyo origen es la fidelidad a la palabra dada- se deben a su condición de extranjero.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

De lo más adecuado resulta que la promesa que Melquíades hace hacer a Pete se funde en una mentira, en los deseos del vaquero emigrado. Refuerza el carácter ilusorio de todo sentimiento humano de pertenencia.

Gort

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He visto recientemente en un preestreno la ópera prima de Tommy Lee Jones y lo cierto es que ha acabado gustándome; y si digo "ha acabado" es porque al menos a mí ha tardado algo en interesarme.

Los primeros 20 minutos me estaba temiendo una gran decepción pero 'Los tres entierros de Melquiades estrada' es de esas películas que van ganado en interés a medida que avanzan, hasta llegar a unos momentos finales que me han convencido.

Quizá ese cierto desinterés inicial se deba a que el excelente guionista Guillermo Arriaga (que escribió la obra maestra Amores perros) se repite a sí mismo en su empeño de desordenar la película (recordad que '21 gramos' se basaba toda ella en eso, en escenas dsordenadas a lo puzzle con las que el espectador reconstruía todo); aqui lo vuelve a hacer pero sólo en la primera parte de la película, pues posteriormente toma un punto a partir del cual la narración es líneal y, como digo, progresivamente interesante.

Así que, como digo, me ha gustado, aunque sin entusiasmarme como pensaba. Eso sí, entiendo perfectamente que no haya entrado en la carrera por el Oscar, porque Lee Jones ha hecho una película muy "indie" y "arty" para lo que se estila en Hollywood. Es un western fronterizo áspero y seco con pinceladas de humor (macabro en ocasiones).

Y lo que es muy divertido, es oir hablar español mexicano (¡¡y con acento!!) a Tommy Lee Jones, pues la película es claramente bilingüe
(imprescindible V.O.).

Como nota curiosa, el preestreno en el que la he visto estaba organizado por la cadena de cines Renoir y por Coronita, así que todos los asistentes hemos visto la película con una cervecita mexicana (suavecita, fresquita... que diría el otro) en la mano. Menos mal que sólo daban una... :))))

Amor Perro

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Un western sobrio, oscuro, salvaje y divertido. La banda sonora es sencillamente un ejemplo de emotividad y buen gusto.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

Hermoso y crepuscular western del gran Tommy Lee Jones con resonancias al cine de Peckinpah. Interpreta a un detective de un pueblo de México que conoce a un hombre (Melquíades Estrada) que llega buscando trabajo. Pronto se harán amigos, pero su amistad durará poco, ya que Barry Pepper lo mata por accidente. El título de la película tiene un sentido literal: el primer entierro lo lleva a cabo el policía joven después de matarlo; el segundo lo hace el compañero de Tommy Lee Jones de la comisaría después de efectuar la autopsia; el tercero tiene lugar donde Melquíades quiso que fueran depositados sus restos mortales.

Barry Pepper hace el mejor papel de su vida en la piel de un joven policía que acaba de llegar al pueblo para vivir con su preciosa mujer. Él es un niño bien que parece procedente de una buena familia pero no tiene educación ni respeto por nadie, ni siquiera por sí mismo. Un hombre inflexible, inconsciente y propenso a la violencia cuya sexualidad destila una aridez en consonancia con los paisajes que retrata la película.

La mujer de Pepper conoce a una camarera de un restaurante a donde acuden todos los personajes. Es una mujer que mantiene relaciones sexuales tanto con Lee Jones como con su compañero impotente, razón por la que se vuelve arisco con él y le lleva a no hacer caso de su petición de avisarle antes de enterrar a Melquíades.

Tras estos hechos, Tommy Lee Jones y Barry Pepper emprenden un viaje que cambiará sus vidas, siendo el joven su rehén por todo México. El policía es maltratado sin piedad por todos aquellos de quienes abusó, y después de todo presenta una intensa evolución en la que deja atrás al joven despreciable que era y saca de su interior al hombre sensible y respetuoso que llevaba dentro.

Una obra maestra cuya banda sonora tiene momentos de gloria.

Nolte

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El semi-debut en la dirección de Tommy Lee Jones (ya había dirigido un western para televisión) no es tan sorprendente ni estupendo como muchos han indicado. Simplemente cumple. Bajo la sombra de un western moderno y una horse-movie, “Los tres entierros de Melquíades Estrada” resulta ser una pequeña obra con sus deficiencias y virtudes.

Desde un arranque basado en los flashbacks para introducir a los personajes y al evento que marca toda la cinta, Tommy Lee Jones despliega una historia sobre la amistad y sus consecuencias. Un viaje donde los personajes crecen y el espectador reflexiona. Su problema principal es que nos la sabemos de cabo a rabo y el modo de narración a base de flashbacks es lo que da un ritmo distinto al filme apartándola de cierta convencionalidad. También los momentos de humor negro que acompañan la película le dan un sabor atípico y divertido.

No es un filme redondo por culpa de su irregularidad, limitada a los encuentros que tienen sus protagonistas, con un saldo a veces positivo pero otras deficiente, cercano al aburrimiento.

Correcta y bien interpretada. Eso sí, Tommy Lee Jones debería tomar clases de español.

Maldito Bastardo

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