Elvira Madigan

Lástima que esta película, que tuvo buenas críticas en su aparición, esté hoy tan injustamente olvidada. Se comprende: no vivimos precisamente tiempos de romanticismo, y «Elvira Madigan» es, probablemente, la película más radicalmente romántica que se haya filmado nunca, lo que la sitúa en las antípodas mismas del espíritu de nuestra época; tan ajena a este mundo como puedan serlo Novalis, Hölderlin o Friedrich.
¿Cuándo, por última vez, una pareja se suicidó por amor? (no desvelo nada: el desenlace de la historia se nos cuenta, con acertado criterio, en la primera escena de la película). Ahora las gentes se suicidan más bien por asco y aburrimiento, por defecto y no por exceso. Antes —es decir, en tiempos menos bárbaros—, cuando dos amantes veían su amor impedido por unas estructuras sociales asfixiantes, podían todavía «echarse al monte», como Sixten y Hedvig, nuestros dos protagonistas. Ahora, por el contrario, lo sensato es regular la situación, tramitar divorcios en el juzgado correspondiente, buscar en el periódico una hipoteca asequible y acomodarse al necesario calendario de la mezquindad programada...
Afirmación exaltante y exultante de la individualidad (de la individualidad a dos) frente a la devastadora socialización que ya se anunciaba en la época, cántico a una concepción del amor que no sabe de riesgos calculados ni compromisos consoladores, Elvira Madigan es una obra radical en múltiples sentidos: radical en su propuesta ética y estética, radical en su paradójica exaltación de una vida superior, radical en su intransigencia con la mediocridad... y, desde luego, una de las más bellas películas, en mi opinión, que se hayan filmado nunca.
Se le ha criticado su esteticismo, esos paisajes «irreales» que —se ha dicho— parecen propios de un anuncio de carretes fotográficos. Pero, ¿por qué no podría plasmarse en una película la naturaleza en todo su deslumbrante esplendor? Si es preciso llenar un paraje de basuras y aguas cloacales para que pueda resultarnos real, habría que empezar a preguntarse por el verdadero sentido de nuestra «realidad». Me admira la estética triste y gris de Bela Tárr, por ejemplo, pero eso no me impide maravillarme ante la estética luminosa y policroma de Widerberg en esta película hermosa y fascinante.
Cuanto tanto genio de la provocación anda suelto por ahí, pretendiendo sorprendernos con originalidades que, dicho sea de paso, ya no generan, por lo repetido, sino indiferencia y tedio, Widerberg nos anonada con la belleza y el amor: la única provocación posible en un escenario de fealdad y agresión normalizadas.

Amorosa película sobre dos famosos enamorados de finales del siglo XIX, el conde Sixten Sparre, teniente de la armada sueca, de 35 años, y la danesa Elvira Madigan, una acróbata o equilibrista de alambres, de 21 años de edad; él estaba casado y con dos hijos, pero a ella no le importó dado que pudo más el amor sin remedio de uno por otro y viceversa; hasta tal punto que él abandonó a su familia, su hogar y su profesión, desertando del ejército y huyendo con su amada Elvira por zonas campestres, pasando necesidades y hasta hambre cuando a los dos se les acabó el dinero y tuvieron que alimentarse de frutos silvestres.

La historia está tan delicadamente contada que se ve como verdadera poesía cinematográfica con escenas de un atractivo especial como cuando ambos comen en el campo sobre un mantel, uvas, pan y queso, precisamente la comida que sabe a besos, y beben vino; o cuando ella practica sobre un cordel atado a dos árboles sus ejercicios acrobáticos y mientras es espiada por la casera donde se hospedan, quien comprende en seguida quienes son sus huéspedes, de los cuales hablan los periódicos; o también cuando los dos enamorados acaban de tener una pequeña discusión debido a las carencias económicas que están sufriendo y se separan unos metros entre sí, pensativos, acuclillados en la orilla de un río, entonces él escribe en un papel "perdóname" y lo echa corriente abajo, el agua lo lleva hasta ella que lo coge, lee y corre hacia su amante a besarlo y abrazarlo.

Los besos, las caricias, los entrelazamientos, los abrazos entre los enamorados son de un encanto, una estética y una delicadeza fuera de lo común, este es el gran atractivo del film. Además son notorios y excelentes ambos actores, tanto ella, Pia Degermark, como él, Thommy Berggren, perfectamente escogidos por su enorme belleza facial (los dos tienen los rostros de amor+amor)) y dignos de resaltar por la interpretación perfecta de pareja drogada por la fuerza química más potente del universo, EL AMOR, apasionadamente prendidos uno del otro.

Como todas las grandes historias de amor, ésta también se hace precisamente grande, célebre y famosa por el final.

Fej Delvahe

"Elvira Madigan" es la película con la que el gran director sueco Bo Widerberg se consagró internacionálmente. Entre sus films se encuentran "Barrio del cuervo" (1963), "Adalen 31" (1968), "Joe Hill" (1970) y "La belleza de las cosas" (1995), que esta última la filmaría a sus 65 años, tan solo dos antes de morir, en 1997.

La película tiene una fotografía preciosa, ambientes mágicos, una música clásica maravillosa como lo es el "Concierto para piano nº21 en Do Mayor de Mozart", actuaciones notables, sobre todo de Pia Degermark, que le valieron una Palma de Oro a la mejor actríz en el Festival de Cannes de 1967. También es excelente la actuación de Thommy Berggren.

La película trata de la vida de una artista de circo que camina sobre la cuerda, y la de un teniente de la armada sueca, que se fugaron cada uno de sus respectivos hogares, dejando a sus familias y sus trabajos, para vivir una apasionada historia de amor que terminaría en tragedia.

Una película que hace honor al director y a la verdadera belleza de las cosas, esa que se encuentra en cada particula, en la paz de tirarse en el pasto, mirar las hojas, caminar, sonreír, merendar juntos. Una verdadera obra maestra.

La única razón por la que no le doy un 10 es porque la historia quizás se hubiese podido explotar más, y la película en sí misma creo que es un poco corta, yo la alargaría como mínimo una media hora, contando más sobre ellos, ataría un par de cabos que quedan flojos en la historia en si. Otro detalle es el audio, que a veces se nota demasiado que no es en directo y que estan las voces grabadas, hay pequeños errores de sincronización, pero esto lo veo dentro del apartado técnico y es perdonable debido a la época. Pero como película en general, es una pequeña o mediana obra maestra, pero obra maestra en fin, la idea del director llega a nuestro corazón, te mete en ese lugar, te hace vivir por una hora y media en una especie de transe como si de realidad virtual se tratara. Nos mete en un mundo normal, real, pero que de tan sensillo nos asombra, nos parece fantástico. El personaje de Elvira Madigan enamora, parece un hada, y la tristeza e impotencia del teniente nos hace estremecer. También tiene momentos agradables y otros pocos divertidos que nos hace largar una sonrisa.

En conclusión, excelente película, altamente recomendada. Saludos a todo FilmAffinity!

"Elvira Madigan" es una película en la que se funden dos conceptos, el ideario pacifista de los hippies 60's y un romanticismo tan anacrónico que casi resulta desafiante, porque no sólo exige del espectador que se involucre y emocione con la historia, sino también que la comprenda, algo que una mente del siglo XXI encontrará particularmente difícil. Así que según empieza la película más vale obligar a la mente a viajar a la Dinamarca de finales del siglo XIX y a habituarse a su ritmo, usos, mentalidades y costumbres; si esto no es posible, es mejor ver otra película, ya que "Elvira Madigan" es una historia circunscrita estrechamente a su marco temporal.

Con semejante bagaje -hippismo y amor fou-, el filme tenía muchas bazas para funcionar, cosa que no hace por las siguientes razones:

a) Una primera mitad nefasta, con esos zooms horrendos que les encantan a los nórdicos.
b) El concierto para piano de Mozart es precioso, pero después de repetirlo quince veces (las he contado), deja de ser emocionante.
c) El pseudo alegato pacifista es muy cutre y está metido con calzador.
d) Ver a un hombre adulto persiguiendo mariposas en el campo, por muy élfico y delicado que sea el muchacho, francamente es DEMASIADO.

Pero podría haber funcionado por estas tres otras razones:

a) La segunda mitad, cuando pasan la parte cursi y empieza a madurar la historia, se vuelve mucho MÁS interesante.
b) Todo lo que sale en la película, menos los zooms, es de una belleza impresionante. La ropa, los protagonistas, los paisajes, los bichitos...un bálsamo para la vista.
c) Si ese final no te hace estremecer hasta los túetanos, no eres humano.


Nota: si se considera que una película, por mediocre que sea, debe hacerte sentir "algo", entonces claramente mi nota se queda corta.

Un árbol tiene cientos de hojas aunque mi atención reside en una sola. Es tanta la nitidez con la que se muestra ante mí que conozco hasta sus más recónditos secretos. El resto de hojas no son más que una visión borrosa y lejana... sin embargo el conocimiento de la mía, me permite entender al árbol completo. Percibo el mundo a través de sus ojos ¿no es eso amor? Sí... ella ha distorsionado completamente mi realidad... ¿acaso no es eso el amor?

Una película que ahonda en el clásico tema del amor, tal vez incomprendida en el mundo contemporáneo.