Antonio Hernández deja claro que lo suyo son las historias de los clanes familiares, tras dirigir “Los Borgia” o como hiciera antes en “En la ciudad sin límites”. Vuelve al cine para contar la relación entre un político (Roberto Álvarez), su hermana (Carmen Maura) y la amante del primero (Verónica Echegui).

Una denuncia social en clave de humor negro, donde un alto cargo político, con una aparentemente impoluta carrera profesional va destapando sus miserias humanas y dejando entrever que así funcionan las cosas en las altas esferas, como con una simple sonrisa agradable se puede conseguir convencer, aunque por detrás haga lo que le apetezca.

Rodada en Galicia la trama se desarrolla en un solo escenario, la casa donde Julia recibe a su hermano Eduardo, consiguiendo así aumentar el nivel de intriga que despiertan los sucesos que allí ocurren.

Carmen Maura, nuevamente coge un personaje lleno de pequeños matices y que ella engrandece gracias a sus dotes interpretativas, es la hermana coja del protagonista, desarrollando su vena cómica con pequeñas pinceladas de nostalgia. Marta Berenguer, aporta el resto de gracia a los diálogos entre unos y otros, actuando casi siempre de eficaz intermediadora.

Esta comedia es de las que se deja ver, pues porque ya que estas…, te puedes reír un rato, consiguiendo así el director su propósito que no es otro que el de entretener.

VICONCE

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Antonio Hernández, director capaz de lo mejor ("En la ciudad sin límites") y lo peor ("El Gran Marciano"; ¿se considera siquiera película?) presentó en el XX Festival de Cine de Málaga este thriller con tintes de comedia negra. Sus reclamos, una Verónica Echegui recién salida de su papel de la Juani y una Carmen Maura que venía de "Volver". Roberto Álvarez y Marta Belenguer completan el reparto de una cinta que también cuenta con elementos críticos, con lo que a primera vista podíamos hablar de una interesante propuesta.

Sin embargo, las cosas no siempre salen como a uno le gustaría, y Hernández confunde comedia negra con asquerosa frivolidad (véase la escena en la mesa del billar, no en sí misma, sino con los datos que los espectadores conocemos al verla). Un Roberto Hernández que no cambia de cara en toda la película (no da para más) contribuye a hacer de la propuesta un producto absurdo y carente de todo sentido.

Aspectos positivos: la historia (aunque mal contada) es un reflejo de la realidad que se nos oculta todos los días: políticos sedientos no sólo de poder que arruinan con sus caprichos las vidas de mucha gente. Respecto al trabajo actoral, Echegui no defrauda, se le augura una más que buena carrera en el cine español, y Maura correcta como casi siempre. Las intervenciones de Marta Belenguer, aunque secundarias, se cuentan entre lo mejor del filme.

Un filme cuyo guión no está del todo definido y su estructura nada solidificada en unos buenos cimientos. Hernández pretende mucho pero consigue poco. Y es que no este el menor de los males del que se habla, sino el mayor: un mal que engendran las altas esferas, sabedoras de su influencia y poder, indiferentes a cuanto daño causen, y a las cuales convendría que echaran un vistazo a esta fallida cinta. Quizás sean los únicos que deban.

Franky_23

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Todo lo que hacemos tiene un motivo, y por muy cinéfilo que sea uno no se mete de primeras a ver una película española de la que apenas se ha oído hablar. En mi caso, el motivo es bien simple: es el mismo director de esa maravilla de nuestro cine que es En la ciudad sin límites, una de las películas españolas que más me han sorprendido (para bien), y que supone todo un homenaje a Fernando Fernán Gómez en uno de sus últimos trabajos en el cine.
Lo malo del director Antonio Hernández es su irregularidad, ya que al igual que tiene entre sus méritos esa joyita, no podemos olvidar su esperpento El gran marciano, todo sea por el marketing y por obtener algo de presupuesto para su próxima película (me duele mencionarlo, pero el mismo Balagueró perpetró el desatino de OT: la película para poder financiarse Darkness). Así pues, era un tanto arriesgado apostar por El menor de los males como caballo ganador, y aunque no gana la carrera, sale bastante airoso gracias a lo arriesgado de la propuesta y a un reparto que convence.
El menor de los males cuenta la historia de un político de derechas que decide pasar el fin de semana en la casa de campo familiar para cortar allí con su jovencísima amante. El problema aparece cuando encuentran en la casa a la hermana mayor del político (Carmen Maura) que, con una pierna rota, no puede (ni quiere) abandonar el sitio. Ésa es la premisa de la que parte la película, y de ésta se desarrollan varias tramas paralelas, como una gota de sangre que al caer en el agua de difumina abriendo varias ramas cada vez más inconexas.
Lo mejor de la película es el tono ácido y el humor negro que va adquiriendo conforme se sucede la historia. La secuencia inicial es verdaderamente impactante y engaña con lo que será el tono general. Y es que si El menor de los males tiene algo, es que ante todo es engañosa. Tiene golpes de efecto que (lo juro) funcionan por sus giros en el guión, una tensión creciente y una atmósfera extraña. Esto la lleva a ser irrespetuosa con el espectador en varias escenas de dudoso gusto, dada la información que el público posee, todo ello medido y absurdo.
(sigue en spoiler)

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Es curiosa la aparición de moscas a lo largo de todo el film, moscas de campo que pasean a sus anchas en pantalla entre los protagonistas, y que en cierto modo anuncian el pastel (por favor, seguid haciendo caso de los dobles sentidos) que se oculta en la casa. Y es que aquí nadie se salva, ni los políticos (correcto Roberto Álvarez), ni los paparazzi (¡ja!) ni los patosos guardaespaldas. Muy natural Verónica Échegui recién venida de rodar Yo soy la Juani, inevitable despelote incluido, y digno de alabar el inocente personaje de Carmen Maura, filón de comedia en la película.
Lo dicho, mucho humor negro en una propuesta arriesgada que si se toma en serio tal vez no tenga demasiado que destacar, pero desde el punto de vista del entretenimiento logra su cometido. Estoy de acuerdo, puede ser una tomadura de pelo, pero sabe sacar punta de una situación tan limitada y construir una película, cuanto menos, curiosa. Y hasta el final está cogido por los pelos.

Brian Edward Hyde

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En pleno siglo XXI, donde aparentemente la censura ya no existe, se produce un nuevo tipo de traba para el creador mucho más sutil, pero no menos efectiva: la censura por omisión. Se puede filmar lo que se quiera, pero si luego nadie lo va a exhibir, es como si no existiera. Pasa en todas las formas de arte. Se puede componer cualquier tipo de música, pero si nadie la va a editar, esa música no existe. Es, por tanto, una censura encubierta. Atrás quedaron los tiempos en los que el arte era un artefacto, no solo mera diversión.

Antonio Hernández, cuya primera película, F.E.N., de 1979, es una de esas obras maestras ocultas del cine español que nunca serán suficientemente elogiadas, demuestra ser un creador valiente, porque a pesar de esa censura por omisión que marca la época actual, y que, aunque resulte paradójico, no existía en 1979 (vienen a la memoria nombres tan variopintos como el de Paulino Viota, Iván Zulueta o el mismísimo Eloy De La Iglesia) se atreve a mostrar en la pantalla toda la inmoralidad que requiere la historia que se cuenta.

No entiendo por qué ha habido que esperar a que finalizara la campaña electoral en España para poder ver el estreno de esta película. Tampoco entiendo por qué su exhibición en cines va a ser (y ojala me equivoque) bastante limitada. Me temo que es uno más de esos síntomas de censura por omisión a los que me refería antes. Pero El Menor De Los Males es una obra de valor incalculable para los tiempos que corren.

Si le doy un 9, y no un 10, es porque a la trama le cuesta un poco arrancar. Los primeros minutos de metraje transitan entre varios géneros de forma, a mi modo de ver, innecesaria. Pero una vez que despega, El Menor De Los Males es un artefacto imparable, efectivo y sin concesiones. De una fuerza fílmica arrolladora.

En algunos momentos, el estilo de Antonio Hernández aún me recuerda a F.E.N. Cuanto más me recuerda, más me gusta. Por eso me gustó tanto En La Ciudad Sin Límites, y por eso me gusta El Menor De Los Males. En especial, ese epílogo en el que se trata, infructuosamente, volver a la normalidad después de toda la tormenta, es muy parecido al de F.E.N.

Sólo espero que todavía podamos disfrutar de muchas películas así en un momento en que la globalización llega, incluso, a un mundo que en otra época estaba lleno de activistas: el de la Cultura.

¡Bravo!

Chavo

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Película hija de la crispación y bipolarización política sufrida por el país durante estos últimos tiempos.
Sus defectos, opinando imparcialmente, son evidentes:
-Por un lado hilvana todo tipo de tópicos manidos como el de las relaciones amorosas interesadas, el qué dirán, la diferencia de edad, la infidelidad, el chantaje, el escándalo o la dudosa moralidad política; intentando abarcar un abanico de temas tan extenso que el resultado final es un cajón desastroso totalmente incoherente en su más que precipitada resolución final; pues se intenta cerrar tal enmarañamiento en el plazo de una jornada en la que suceden demasiadas cosas y, a la vez, demasiado sórdidas como para resultar verosímiles; y mucho más si tenemos en cuenta la ejecución final de la película. Aparte de todo esto, en algunos casos nos obliga a presenciar incluso escenas de un mal gusto inapropiado para el tipo de película que ésta pretende ser.

-Por otra parte se enlaza tal cúmulo de despropósitos, al más puro estilo folletinesco, que en varias ocasiones resulta difícil tomarse en serio escenas como la de la agresión de los escoltas a la hermana, o también la incompetencia de uno de los guardaespaldas al dejarse morder por un perro atado… Eso, entre muchas otras que no citaré por falta de espacio. Es verdad, también, que uno de los grandes desaciertos en la película es una clara tendencia a lo hiperbólico en diversas escenas, en perjuicio de su credibilidad y verosimilitud final.

-Finalmente el tufillo panfletario que destila desagrada por su evidencia y falta de elegancia, incluso para aquellos que tampoco simpatizamos con el sector político atacado. Entre otras cosas el film, en su intención crítica, pierde las formas de una manera desmesurada. No nos debe satisfacer que la trama en conjunto se utilice de una forma tan ideológicamente facilonga y vulgar para insultar a un sector político determinado, independientemente de cual sea éste, pues esto podría llegar a crear peligrosos precedentes con los cuales todo podría llegar a ser válido. El grado de evidencia de la película es tan inadecuado que se recalca explícita e innecesariamente que el protagonista es de derechas o, incluso, éste mismo, en cierta parte de la película, llega a declarar abiertamente algo así como: "Ahora ya sabéis a quien votar". Considero que sobran comentarios al respecto, independientemente de la ideología con la que simpaticemos.
Ojo!!!!!!! Con esto no defiendo a la derecha, ni muchíííííííííísimo menos. Mi crítica no pretende ser ideológica ni parcial; sino relativa exclusivamente a las formas discursivas manejadas por la película para transmitir su mensaje como válido o convincente; y me sentiría incómodo si se terminasen generalizando propuestas tan abiertamente hirientes como ésta; recalco otra vez, independientemente de a que opción critiquen o defiendan.
Continúo en spoiler por falta de espacio (pero no desvelo nada).

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Consideraría, por ejemplo, mucho más efectiva y aceptable una propuesta cargada de ironía y guiños al espectador que este ejemplo de evidente (no sé si consciente) panfletarismo y con un diseño de personajes tan plano y maniqueo.
La película resulta, por tanto, excesiva e injustificadamente ofensiva, llegando a la más pueril de las descalificaciones; pues no sólo tilda al político de mentiroso o corrupto, sino incluso de adúltero y pederasta incestuoso; no sin antes haber dejado lo suficientemente clara cual es la opción política a la que representa, de una forma absolutamente innecesaria para la resolución general de la trama.
Creo que una manifestación artística, incluso naciendo de un odio tan evidentemente visceral como en este caso, no debe perder nunca la capacidad de abordar su tema con una inteligencia y elegancia que le permita disimular en cierta medida su parcialidad, cuando evidentemente ésta exista, hasta el punto de no herir posibles susceptibilidades entre una parte de la totalidad de su público potencial. El mensaje siempre resultaría así más eficiente. Los argumentos inteligentes buscarán siempre un rebatimiento debatible, logrando con ello una crítica constructiva, que a fin de cuentas debería ser el objetivo de la política, aunque nuestros desafortunados dirigentes, de un bando y de otro, nos hayan acostumbrado últimamente a lo contrario.
Por eso reniego de mensajes como el de esta película, que considero que a la mayoría, a los que queremos otra calidad política e ideológica en este país, no nos representa y sólo sirven para enrarecer aún más, si cabe, un ambiente ya excesivamente insano de por sí.

Por cierto… ¡¡¡Y se ha premiado este guion en el Festival de Málaga!!! No me parece acertado, ya no sólo por las manifiestas deficiencias de la trama en sí, sino por lo que significa que el mundo del cine llegue a apoyar discursos que en su maniqueísmo puedan llegar incluso a un mínimo grado de extremismo y radicalización. Estuve muy de acuerdo con que los artistas alzasen su voz junto a la de una inmensa mayoría que también gritamos en su momento “Nunca máis” o “No a la guerra”, todos defendíamos entonces un derecho inalienable; pero esto es diferente por caer en posturas casi abiertamente militantes y, por lo tanto, no extensibles a un público de masas que el cine, en este caso, debe considerar siempre desde una perspectiva ideológica neutral.
Es lícito argumentar con contundencia sobre moralidad y valores, pero nunca despectivamente sobre simpatías políticas reconocidas constitucional y democráticamente y, por lo tanto, válidas y representativas de un porcentaje de población determinado (y repito otra vez, independientemente de a que sector se ataque).

pizzapasta

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