Cuando se estrenó esta película, yo era un bebé. Tal vez me he criado con otro tipo de ideas, pero de verdad, no me cabe en la cabeza el conflicto sobre el que gira la trama, ni por qué eso podría suponer un problema tan grave para nadie. Por tanto, la película me parece muy absurda. Que tu pareja se acostase con dos tíos hace diez años, repito, hace diez años, es una nimiedad. Mucho más grave es el hecho de que te haya mentido, por lo que sí te podrías enfadar de verdad. Pero no, al prota solo le importa lo del trío. También le da igual que Amy se haya acostado con un montón de mujeres antes que con él. Él solo está emperrado en lo de los dos tíos, porque amenazarán su ego masculino o vete a saber.

Por otro lado, ese diálogo en el que Amy dice que 'se hizo' lesbiana para no limitar su búsqueda de la pareja perfecta a la mitad de la población... Como dicen en mi pueblo, para mear y no echar gota. Ahora resulta que la orientación sexual es una opción, algo que uno puede decidir, puede cambiar como cambia de ropa. Mucha vergüenza ajena también me dieron las conversaciones iniciales del prota con Amy, esas estilo 'hasta que no te meten una p****, sigues siendo virgen'. Hacía tiempo que no escuchaba nada tan atrasado. Dudo siquiera que actualmente quede gente que piensa así. Digno de mención también es retratar a las amigas lesbianas de Amy como una especie de secta donde si expresas una mínima duda sobre tu orientación te echan a patadas. O el topicazo de la fantasía masculina de chica lesbiana que se convierte a la heterosexualidad porque lo que necesitaba era probar una buena p****.

Y para el final la joya de la corona: para resolver tus problemas de neandertal, has de montarte un trío con tu mejor amigo, enamorado de ti desde hace tiempo, y tu pareja. Da igual que ninguno de los dos quiera o que les vayas a hacer daño con eso, lo tienen que hacer para salvar tu ego de imbécil y que te puedas sentir a la altura de la experiencia de la chica. Porque claro, eres un machote y que la chica con la que estás haya tenido más experiencias que tú también hiere tu ego masculino.

En fin, lo mejor que Amy pudo hacer es echar a correr sin mirar atrás y poner distancia entre ella y ese hombre de Neandertal. Me decepcionó mucho que en la escena final se dé a entender que volverán a estar juntos. Pobrecita.

Vi la peli con mi pareja y en cuanto apareció la chica dijo "Ahora seguro que resulta que es su hija". Yo deseché la idea con un "Meh, sería demasiado previsible" y una hora y pico después resulta que no, para el que escribió el guión no era un giro previsible.
Vergüenza ajena también me causaron las escenas de comerse un pulpo vivo, completamente gratuita, y la de la pelea con los matones tras torturar al jefe del edificio donde el prota había estado encerrado. Muy lamentables ambas. Tanto como la escena final en la que se arrodilla ante su enemigo y se pone a hacer el perrito y cortarse la lengua.

Y las cosas que no entiendo del absurdo guión:
- ¿Qué importa que a él se le dé muy bien conducir? Podrían haber eliminado toda esa parte y la peli se hubiese quedado exactamente igual. Y por otro lado, ¿un señor que es especialista en hacer escenas de riesgo con coches cobra tan poco que se ve obligado a tener tratos con el mundo del crimen?
- La pobre vecina es el único personaje que consiguió darme algo de pena. A pesar de sus esfuerzos, el hombre-ameba no le daba ni un besito. Especialmente triste es la escena en la que van conduciendo y ella le coge la mano y él se limita a mirarla con esa cara de pánfilo. Y así, durante media película: se miran, se sonríen, se vuelven a mirar, se sonríen, se vuelven a mirar... Claro, porque él es un hombre muy recto y sabe que ella está casada con un marido modélico. ¿Entonces para qué la miras tanto? En fin, no se lo cree ni el tato, pero supongo que ese rollito de hombre duro y ameba tendrá su nicho de público.
- El marido, que seguro que estaba en la cárcel por ser una buena persona nada violenta, sale de la cárcel, se encuentra con que su mujer se ha hecho amigüita de su vecino, que se pasa el día metido en su casa, y no sospecha absolutamente nada. De nuevo, no se lo cree ni el tato.
- El marido sale de la cárcel y eso significa que ya no puedes estar con la chica que te gusta. En vez de intentar marcar algo las distancias e ir a lamerte las heridas a tu casa, te metes todavía más en su casa y te pones a ayudar al marido a resolver sus problemas con otros criminales. Y lo matan. Vaya, qué casualidad más afortunada, por fin puedes darle a ella un beso en el ascensor justo antes de largarte para siempre.
- Luego, vas a matar a los malos que están haciendo una fiestuki en la pizzería. Te pones una máscara (no sé por qué, ya que saben quién eres ya), coges la ametralladora y te vas acercando a la puerta muy lentamente. Ahí esperas que el hombre-ameba por fin tenga algo de sangre, abra la puerta de una patada y mate a todo Cristo. ERROR. Vuelve al coche y espera tranquilamente a que la fiestuki se acabe. ¿Y por qué hace lo de la máscara entonces?
- Y tras una persecución en coche en la que das veinte vueltas de campana, ¡milagro, las luces del coche siguen funcionando!
- Y el broche final lo pone el recibir una puñalada en el estómago e irte del lugar conduciendo tan pancho, con la chaquetita cani y la luz dándote en la cara para quedar de interesante y atribulado.
En fin, seguro que me dejo más cosas, pero hace ya un tiempo que la vi y me niego a volver a verla para recordar. Lo único que se me ocurre para explicar tanta falta de lógica es que todo era una excusa del hombre-ameba para pasearse por ahí con esa chaquetilla tan cani que, si se descuidan y le dan unos minutos más de cámara, hubiese tenido casi más carisma que su portador.

El verdadero inicio de la historia está en un punto anterior al comienzo de la película: las decisiones del padre del protagonista. La película muestra las consecuencias de sus decisiones y sus ironías. El padre de Roy abandonó a su familia en pos de su “destino”: encontrar vida extraterrestre. Sin embargo, cuando se dio cuenta de que ese proyecto no iba a ninguna parte, en lugar de dejarlo ir y volver con su familia, su obstinación se transformó en obsesión, llegando a matar a sus amigos que querían volver a casa y, décadas después, casi destruyendo a la humanidad, la única forma de vida que podía saber con seguridad que existía, para cumplir sus objetivos.

Por otro lado Roy lleva una vida que espeja la de su padre. Aunque no se muestre claramente, se supone que su relación con Eve fracasó porque la puso muy por detrás de su trabajo y tampoco tuvieron hijos por la misma razón. Roy se ha convertido en un hombre solo e impasible, sin familia ni amigos cercanos, cuyo corazón nunca late por encima de ochenta pulsaciones. Eso cambia cuando conoce la posibilidad de que el padre que lo abandonó siga vivo en una nave cerca de Neptuno. La ilusión por volver a reencontrarse con él hace que Roy vuelva a tomar contacto poco a poco con sus sentimientos y con la emoción de volver a tener cerca a alguien que le importa. Por eso pone en riesgo su vida y su carrera para colarse en la nave que lo lleva cerca de Neptuno, matando a todos sus tripulantes en el proceso aunque no fuese su intención. Pero, al contrario que su padre, no lo hace por seguir con su propio proyecto egoísta, si no para salvar a un padre al que todavía quiere. Durante su solitario viaje no hace más que pensar en los recuerdos que posee sobre su infancia, sobre su padre y sobre su mujer, sobre las personas importantes en su vida, que es en lo que todos pensamos antes de irnos a dormir. Entonces es cuando murmura para sí mismo que es una persona egoísta por el daño que causó en su vida personal y del que sólo se ha dado cuenta ahora, a miles de kilómetros de la Tierra.

Muchos han calificado el encuentro de Roy con su padre como de ‘anticlimático’. Obviamente tenía que ser así para que el mensaje de la película calase y fuese coherente con el viaje del personaje. Roy ve a su padre viejo, solo, rodeado de los cadáveres de la gente que se llevó por delante por ser incapaz de abandonar un sueño que se rompió hace muchas años. En ese momento Roy comprende que, de seguir el camino que llevaba hasta entonces, terminará como él, solo e infeliz, torturado por todo el daño que causó a la gente que le importaba. Mientras que al ver a su hijo, el padre comprende todo lo que perdió por un proyecto que no tenía sentido, pero que sigue siendo incapaz de abandonar. Por eso decide acabar con su vida flotando para siempre a la deriva en el espacio. Al principio, arrastra a Roy consigo y este trata de salvarlo, en una metáfora de cómo la obsesión por su “misión” está arrastrándole a la más absoluta soledad, hasta que Roy suelta el cable y deja a su padre marchar. Deja que sus ambiciones desmedidas se marchen.

Y cuando en la nave se pregunta “¿Cuándo llegará el día en que termine mi soledad?”, no se refiere al viaje, si no a la soledad en la que lleva sumido toda su vida y de la que sólo ahora es consciente. Por eso llora cuando aterriza en la Tierra y vuelve a ver a un ser humano, porque le ha sido concedida una nueva oportunidad para enmendar sus errores y centrarse en las personas que le importan.

La película termina como comienza, con Roy diciendo que está centrado en “su misión”, sin distracciones. Pero su escala de valores ha cambiado por completo. Antes la distracción era su vida personal, encarnada en su mujer. Ahora eso ha cambiado. Y el mensaje que queda es muy atípico en una película como esta. Hay que valorar lo que uno tiene antes de sacrificarlo en pos de cualquier sueño imposible.

Una historia bonita, dejando piratas lunares y monos estelares aparte.