Desde el primer instante ya te imaginas que la misteriosa mujer (Verna) es sencillamente el Diablo, y lo sabes por su absoluta certeza al expresarse, por su lenguaje corporal y su naturaleza seductora y persuasiva, por su carácter enigmático y por el ambiente íntimo que presenta la escena. Y además era obvio que su representación sería al estilo Netflix, es decir, que previsiblemente el Diablo estaría encarnado por una mujer.

Ves que la mujer tiene la misma edad, que no envejecido nada en más de cuarenta años… hay dos opciones: ¿Es un vampiro?, no, el contexto de ascensión al poder elimina dicha posibilidad para apuntar en una sola dirección, ya sabemos lo que es Verna.

Te van ocultando el “misterio” durante toda la serie… (bueno ocultando.. lo intentan torpemente), porque el solo hecho de hacerlo y el modo en que lo hacen no hace sino otra cosa que reafirmar la idea primera del pacto diabólico y al mismo tiempo este “elaborado” misterio se guarda para.. ¿intentar sorprender al espectador revelándole que el secreto del imperio de los Usher es un pacto con el Diablo? ¿En serio?

Por otro lado, la progresión de Roderick no es creíble, no se desarrolla, no transiciona, y no lo hace porque la capacidad del guionista se reduce a lo efectista, más allá de eso no hay nada, está hueco, y por si fuera poco el efecto tampoco funciona. Nuestro protagonista, aunque ambicioso, pasa de ser un patán bonachón, inocente, cobarde y con moral a un hombre cerebral, manipulador, templado y despiadado. No te lo cuentan… y está muy bien guardar giros argumentales pero deben ser coherentes (lo es con la trama, te lo esperas, es evidente que hay una enemistad entre el abogado y Roderick pero no lo es con el personaje). De la hermana te lo puedes esperar, puedes incluso aceptar que puede influir en las decisiones de su hermano pero a esa escala… La relación del protagonista con su mujer, como te muestran su modelo familiar no casa demasiado con la sangre fría que posteriormente demuestra al emparedar al magnate de la farmacéutica, aún por mucho que le deteste.

Respecto al castigo, al pago (el cual conocían de sobra porque lo aceptaron… aunque se hagan los despistados… aunque lo intenten salvar con: es que habíamos bebido y consumido drogas (lo de las drogas no se lo cree nadie), un delirio compartido… ¿Se tomaron un tripi?) no tiene sentido, ni siquiera amaba a sus hijos… es más, no amaba a nadie salvo a su nieta, solo le preocupa su imperio y mantener el poder en el consejo, ¿Esa es la idea de justicia del guionista?, por no mencionar que la serie tiene entro poco y nada que ver con el cuento de Poe… ósea, básicamente solo tiene el nombre, el resto es una inventada.

Sorprendidos al ver fotografías del Diablo durante décadas rodeada de grandes magnates. Podrían estar manipuladas! no recordaban que hicieron un pacto con el Diablo ¿What?, no en serio, ¿Quién ha escrito el guión?

El abogado dice en el último capítulo... no hay más cadáveres, no hay más secretos, cuando sabes desde hace ya unos cuantos capítulos que en el sótano está la hermana... semejante capacidad para crear misterio… de verdad, me abruma.

El papel de la hermana es meramente testimonial, está ahí pues por estar, y ya, por aparecer, por rellenar metraje. Que la niña reconozca la casa de sus visiones no tiene trascendencia alguna ni aporta ni cambia el desenlace pues este no necesita ni depende de ella porque su hermano convertido en Superman se ha cargado al villano de la historia y ha salido por su propio pie de la casa, y esta vez nadie le persigue. No entiendo que valor tiene o que pretende aportar saber que existen dos casas iguales interconectadas (una como confinamiento y otra como cementerio de niños), no existe ningún evento previo que lo resignifique.

La niña tiene visiones premonitorias y su hermano, el protagonista puede comunicarse con los muertos (a través de un teléfono), porque Joe Hill es muy ingenioso… puesto a comunicarte con los muertos, pues oye, que sea por teléfono (a lo Poltergeist), le da un toque más sofisticado y original (es broma, si ya cuesta digerir el elemento sobrenatural de un relato que pretende ser serio y que tampoco lo es por muchos otros motivos… pues ricemos el rizo.

El relato no profundiza sobre ningún personaje, todo se va sucediendo como estaba planeado, y ya. El asesino es un perturbado, a secas, ya está, no hay más, eso es todo. No trates de entender sus motivaciones, podría no tenerlas, pero ya, eso es todo.

Un bizarro pueblo de Denver donde los críos se zurran a un nivel nunca antes visto, todos muy macarras donde impera la ley del más fuerte, supongo para dar sentido e intensidad al relato interior del protagonista, cosa que tampoco logra.

El hermano del asesino (a quien se intenta débilmente emular a lo Psicosis, sí, existe), es una caricatura para generar algún tipo de impacto que no logra en absoluto, no aporta nada y se torna en comedia por lo irrelevante e inverosímil de su existencia en el relato, y por si fuera poco lo presentan como una especie de pseudo-agente histriónico y altruista con un salón venido a poco menos que un laboratorio de investigación del servicio secreto de los Estados Unidos, (para que todo resulte aún más coherente y poco rebuscado y tal).

El cuerpo de policía no está dispuesto a incorporar como línea de investigación la confianza en los supuestos superpoderes de una niña que toman por chiflada, sin embargo al final de la película pierden el culo por ir en busca de lo que hasta entonces les parecía una broma de mal gusto, muy coherente todo.

El final es un disparate, demasiado conveniente y ventajoso, el asesino es reducido a un mero títere al servicio de un relato cómodo y facilón.

El sótano es como un Escape Room (pero las pistas te las dan los muertos, por teléfono claro, y para ser más ingenioso el director tiene la necesidad de mostrarte a los muertos, debido a su gran capacidad en recursos, porque al parecer la sola idea del teléfono no debía tener suficiente fuerza más allá de emplearse como título y reclamo de la obra). Y como bien sabemos es muy propio de los asesinos en serie acondicionar la habitación de invitados con tantos cachivaches como posibles usos les pueda dar tu imaginación, desde luego un magnífico anfitrión nuestro villano.

La ventana arrancada, no intenta salir, (teniendo una alfombra por la que subir, ya no hablemos de meter el cable y hacer ese malabarismo imposible, para finalmente no utilizarla), no grita, teniendo ya un espacio por donde puede fluir el sonido hacia el exterior, es como si el protagonista conociera el sótano mejor que su propio dueño. ¿Y la puerta con candado?, no se.. ¿no era mejor salir por una ventana o también tenían candado con combinación secreta?. Eran tantas las posibilidades como tantas infructuosas posibilidades ofrece la historia, en fin…