Carol no es solo una joya del cine moderno. Es una joya de la literatura. La conexión película-libro es de esas tan intensas que no puedes entender una sin la otra. O al menos eso me pareció a mí, pues nada más salir del cine no pude hacer otra cosa que ir a buscar el libro, para responder preguntas y diseccionar las escenas “por dentro”. Es decir, darle contenido verbal a todo aquello que en la película se transmiten con miradas y en el libro se describe casi siempre en pensamientos. Pese a ser de lectura rápida, su estilo desgarrador, sincero y directo, basado en transmisión inmediata de sensaciones, pensamientos, deseos e impulsos sucedidos en cascada hasta completar la historia, hacen del libro puro arte atemporal. El arte de la psicología humana, tan bien retratado como en otras grandes obras más conocidas de Highsmith y de otros. Ver Carol tienta mucho a leer, a escudriñar los detalles de la historia que hay detrás, para volver a saborear todo ese lenguaje no verbal, toda esa intensidad en las miradas, gestos y reacciones ocurridas ante una atracción que en la mayoría de casos queda en el terreno de lo platónico, en el limbo donde queda aquello que no nos atrevemos a verbalizar, a veces ni a formular en pensamiento. Therese no termina de creerse que Carol, la mujer casada, la madre, la mujer con la vida hecha, que siempre lleva el seductor carmín rojo en los labios, las uñas impecables y el perfume embriagador, sea la misma que la invite a almorzar, a su casa, la recoja en coche, la lleve de viaje, a ella, todavía casi una niña, y bastante sola en el mundo. ¿Se acabará todo el hechizo si intenta besarla, si le confiesa su irresistible seducción por ella? Todo esa perplejidad cargada de deseo, todo eso que a veces sólo nos atrevemos a verbalizar a medias, se transmite con miradas y gestos en la película, y con cascadas de palabras íntimas en el libro.
Para todos, recomiendo ver y leer. Carol fue, y no de cualquier manera, el primer drama de amor entre mujeres con final feliz publicado en la historia de la literatura. Que no se haya hecho cine de ello antes, no es por descuido. Es porque iba a ser Cate Blanchett la que encajaría en reencarnar la mujer que inspiró la historia de Patricia Highsmith, la misma que entró en los grandes almacenes donde Patricia estaba trabajando la temporada de navidad, en un aprieto económico antes de que le fluyera el dinero de Extraños en un Tren, una mujer cuya imagen quedó en el fértil terreno de una mente que se atrevió a darle forma a lo platónico.
Leer el libro viene bien también, para “pillar” al guionista en sus cambios caprichosos, que, si bien, han sabido mantener el enfoque original de la historia y el espíritu de la misma. Para las cuestiones que surgen al espectador avidoso y lector voraz, la entrevista – en inglés – a Phillys Nagy, la guionista y amiga de Pat Smith, es de lectura obligatoria. Aquí os dejo el enlace: http://www.vanityfair.com/hollywood/2016/01/phyllis-nagy-carol-interview?mbid=social_twitter

Sutileza y Verdad

La fotografía de Ed Lachman hace un significativo uso del color que evoca el technicolor de los cincuenta y abunda en planos reflejados en espejos y notables retratos heredados del manierismo de Douglas Sirk, un realizador bisagra entre lo puramente clásico y lo rotundamente moderno. El haber sido filmada en súper 16mm le otorga una textura y dimensión estética muy particular, acentùa el intimismo y permite una experiencia óptica muy profunda.
Es un placer sumergirse en deliciosas atmósferas con un patinado de colores cálidos, rojos, rosas y verdes entremezclados con sombras en tomas influenciadas por el pintor de New York, Edward Hopper (1882-1967). Otra influencia presente es la fotografía de Vivian Maier, que fue una importante fuente de inspiración para el vestuario y la ambientación. Las bellas melodías de Carter Burwell se suman acompañando y elevando la calidad emocional de la historia. El guion que aborda una de las mas líricas intimas y diferentes novelas de Highsmith, justifica ampliamente la nominación al Oscar de Phyllis Nagy. quien conduce el libreto con profundo calado y una inteligente sutileza que no busca el sentimentalismo ni la lágrima fácil pero deja un nudo en la garganta. En todo momento busca una intención de verdad y esa búsqueda (esa intención) lo vuelven más profundo.